Это сериал о морской жизни, который ни один дайвер не захочет пропустить, но каково было быть аквалангистом, работающим на «Голубой планете II» и снимающим невиданное ранее поведение животных? Рэйчел Батлер жила мечтой, как она рассказывает СТИВ ВЕЙНМАН
ИНОГДА ЭТО НАУЧНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ или рассказ дайвера из какого-то отдаленного места, который порождает идею для эпизода в телевизионном документальном фильме о дикой природе. После этого перед съемкой проводится тщательный процесс исследования.
Однако этого не произошло в случае с отрывком о галапагосских морских львах, выбрасывающих на берег желтоперого тунца, который, похоже, станет одним из многих моментов, которые обязательно нужно посмотреть в «Голубой планете II», долгожданном продолжении отдела естественной истории BBC Studios, который вот-вот появится в нашем списке. экраны после 16-летнего перерыва.
Эта конкретная история началась со слуха, услышанного в баре, и закончится научным исследованием, как объясняет продюсер/режиссер сериала Рэйчел Батлер.
«Наш оператор Ричард Уоллокомб сказал: «Я услышал об этом от рыбака за пивом, и это звучит очень интересно – давайте попробуем?» Мы подумали: нет, Рич, нам нужно еще немного, чтобы продолжить.
«Поэтому он отправил одного из своих помощников по съемке, который разбил лагерь на этом отдаленном острове посреди пустыни и вернулся с одним грубым клипом GoPro и парой фотографий.
«Итак, мы знали, что это происходит, хотя и не знали, в какой степени, как часто и где именно, но мы просто подумали: какое необычное поведение!
«Галапагосские морские львы — умные, но обычно довольно медлительные и социальные существа, а здесь они преследовали и не просто кусали рыбу в середине воды, а выбрасывали ее на берег — эти 60-килограммовые тунцы летят прямо по воздуху и приземляются на вулканическую скалу! »
Чтобы добраться до небольшой бухты на острове Изабелла и разбить лагерь у подножия действующего вулкана, потребовалось три дня. «Конечно, в первое утро там был живой тунец и морской лев, который ел его. В течение следующего месяца мы познакомились с этой стаей морских львов. Звезда шоу, которое мы называли Тагбой – он нырял почти каждый день, казался зачинщиком и был полон энергии.
«Морские львы быстры, тунец невероятно быстр, а галапагосские акулы, несмотря на всю эту кровь в воде, были довольно резвыми, поэтому снимать под водой было непросто. Мы начали с установки статических камер по всему заливу, но в конце концов пошли на решительный шаг. На всякий случай мы это сделали на трубке в костюмах акул, потому что эвакуация заняла бы 24 часа.
«Возможно, это была самая удивительная вещь, которую я когда-либо видел, и я прошел путь от довольно скептического настроения до такой гордости за то, что я режиссер, который принес домой эти драгоценные моменты чего-то, что, как мы знали, никогда раньше не снималось и было новинкой для науки. Как чудесно это в этом мире?»
Шестнадцатью годами ранее я посетил NHU в Бристоле, чтобы поговорить с создателями первого сериала, и теперь было интересно встретиться с представителем нового поколения создателей фильмов о дайвинге на BBC.
Рэйчел участвовала в ряде новаторских подводных сцен на «Голубой планете 2».
Она пробыла в студии до раннего утра, участвуя в финальной стадии монтажа сериала.
«Я всегда думал, что постпродакшн будет менее загруженным, чем съемки, но я думаю, что это было более безумно, чем съемки!» она говорит. «Но оно того стоит».
После переписи морской жизни, проведенной в начале этого столетия, ученые сосредоточили свое внимание на океанах, и их многочисленные выводы быстро распространились через Интернет. «Было гораздо проще получить доступ к историям, чем это было бы для первой команды Blue Planet, потому что информации там гораздо больше», — говорит Рэйчел.
«А еще есть технологии – черт возьми, тогда они помещали в кожухи обычные верхние камеры и делали ребризеры из «Пылесосов»! Прямые телескопы, высокоскоростные камеры и «Красные драконы» в то время были доступны только для использования на поверхности, а мы все это перенесли под воду.
«У нас также есть лучшие технологии дайвинга. Большую часть наших погружений мы совершали с ребризерами, когда это подходило для объекта – очевидно, вы не хотите использовать их, когда находитесь на очень мелководье или прыгаете туда-сюда вместе с китами».
Сегодня мы все очень хорошо осведомлены о деградации океанов. Это стало очевидным, когда шесть лет назад исполнительный продюсер Джеймс Ханиборн решил запустить сериал. «Казалось, что наши океаны оказались под большим давлением, чем когда-либо в истории человечества, и сейчас, как никогда, пришло время показать людям, насколько удивительны океанские животные, а также подчеркнуть, что, если они не предпримут что-нибудь в ближайшее время, их там не будет».
Эта более темная тема подчеркивает Blue Planet II. «Мы хотели сделать его современным, а не просто чем-то упомянутым в разделе «Создание» или в конце фильма.
«То, как животные справляются с тем, что происходит в океанах, во многом проходит через весь сериал».
НОВОЕ ПОВЕДЕНИЕ В исследовании 2011 года было отмечено, но никогда не снималось профессионально, с участием рыбы-бивня Перси, и для Рэйчел, как ныряльщика, это стало ее любимым. «Я довольно много нырял на рифах, и мне казалось необычным, что этот остров на Большом Барьерном рифе стал центром науки, но никто никогда не замечал, как эти маленькие рыбки плавают вокруг с помощью инструментов!»
Съемки были организованы с помощью Алекса Вейла, ученого с острова. «Оператор Роджер Маннс и я, вероятно, провели около 100 часов в воде с Перси, просто наблюдая за этой цепкой маленькой рыбкой, летающей повсюду», — говорит Рэйчел. «Иногда ему требовался час, чтобы просто разбить этого моллюска о край своей «наковальни»; в других случаях ему удавалось взломать его за минуту.
«Это было комично – иногда он пытался поднять моллюска, который был для него слишком большим, проплывал немного, а затем ронял его, плыл и ронял.
«В других случаях он был очень нахальным и наблюдал за козелками в поисках еды, и если они что-то находили, он бросался и хватал это.
«Однажды мы снимали общие виды, и я стоял на коленях на песке на мелководье в шортах для доски и почувствовал щекотку в задней части ноги – Перси поднимал кусочки коралла, чтобы посмотреть, что под ними, и роняя на меня кусочки.
«Иногда люди спрашивают, не беспокоим ли мы животных, когда снимаем их, и для меня это было показателем того, что ему действительно все равно!»
Съемки азиатского овчарки в Японском море потребовали совершенно иного подхода. «У рыбы такое лицо, которое может полюбить только мать: массивная выпуклая голова и шаткий подбородок, как у Шрека. В мае этого года мы отправились на остров Садо и засняли доминирующего самца с гаремом более мелких самок на кораблекрушении. Это было больше похоже на британский дайвинг, потому что вода была 12°C – мы были в сухих костюмах, использовали ребризеры и проводили в воде 4-6 часов в день.
«Наверное, это было самое сложное погружение из всех, что я совершал в этой серии, потому что были довольно сильные течения, место крушения находилось на глубине 30-35 метров, была сильная плохая погода и видимость была довольно плохой. Не хочу раскрывать слишком много, но губан претерпевает удивительную трансформацию, и я думаю, что это будет настоящий момент Gogglebox».
КАК РАБОТАЕТ АКВАЛАНДИСТ сможете создавать моменты Gogglebox?
Рэйчел изучала зоологию в Оксфорде, получила степень магистра морской биологии в Австралии, а затем работала дайвмастер в Индонезии и на Филиппинах. Затем она провела четыре года в Австралии, работая водолазом. инструктор и морской биолог на туристических лодках и из Университета Джеймса Кука.
Она посвятила четыре месяца работе на известном исследовательском судне Undersea Explorer, «вторая лучшая работа, которую я когда-либо выполнял». Во время одной из таких поездок она наблюдала за работой оператора акул Ричарда Фитцпатрика, и «что-то щелкнуло».
«Я вырос, наблюдая за BBC и обожая все, что она сделала с Дэвидом Аттенборо, но я думал, что это делают и другие люди. Я мог сделать приличный снимок, но с камерой у меня не получалось».
Она начала работать у Фитцпатрика бегуном, заготавливая рыбу и заваривая чай. «Как только я подумывал о возвращении в Англию, Ричард сказал: возможно, ты захочешь остаться, потому что мы собираемся начать совместное производство с британской компанией, чтобы сделать большой сериал».
Им оказался «Большой Барьерный риф», продюсером которого выступил Джеймс Брикелл и частично представленный Монти Холлсом, и который привел к тому, что Рэйчел присоединилась к NHU семь лет назад.
Всего за вторую неделю своего пребывания в Бристоле она приняла участие в мозговом штурме «Голубая планета 2», после чего продолжила работу над сериалом «Акула» и приступила к работе над «Голубой планетой 2» более трех лет назад.
«Это очень конкурентная, очень тяжелая работа, и мне это нравится, но никогда за миллион лет я не думал, что буду работать над следующей Голубой планетой. Я всего лишь маленький винтик в очень большом колесе удивительных людей».
РЕЙЧЕЛ ЛЮБИТ ДАЙВИНГ В БРИТАНИИ – и тоже хорошо, потому что ей нужно продолжать использовать ребризер каждый месяц, если не на съемках, и делает это на Южном побережье, или на внутренних объектах Вобстера или Чепстоу.
«Я часто работаю на вторую камеру или снимаю фрагмент «За кулисами» — я продюсировал их довольно много для сериала — и под водой мне нужно думать о съемках, о том, что делает оператор, и о безопасности.
«Если вам приходится слишком много думать о своей плавучести или дыхании, вы не сможете эффективно выполнять свою работу».
НГУ использует различные ребризеры. Рэйчел уже привыкла к Poseidon Mk6, «потому что они своего рода полуавтоматические», но собиралась пройти курс перехода на rEvo, «из-за большого количества времени на очистку и того факта, что вы можете менять свои настройки по мере необходимости». идти, что делает это намного проще».
Иллюстрацией того, где полезна гибкость заданных значений, стала съемка эпизода, в котором седловидная рыба-клоун подталкивает скорлупу кокосового ореха к изолированной анемоне, чтобы отложить на нее икру.
Такое поведение никогда раньше не наблюдалось, и оно позволит написать новую научную статью. Рэйчел и оператор Роджер Маннс снимали до 4.5 часов за раз: «Мы можем просто сидеть на дне океана часами». Всего во время съемок сериала она провела под водой около 650 часов, «и лишь в течение нескольких из этих часов видела вещи, которые стоило снимать!»
В целом «Голубая планета 6000» включала более 125 часов подводных съемок в ходе более чем 39 экспедиций по всем океанам и XNUMX странам.
Более 1500 дней было проведено в море и более 1000 часов на подводных лодках, причем большая часть съемок проходила в самых труднодоступных и негостеприимных регионах Земли.
Еще один ошеломляющий эпизод был снят в том же месте, что и «замок» Перси, опять же с помощью Алекса Вейла. В прошлом он изучал охоту на окуней вместе с муренами, и команда посоветовала ему поискать подобное поведение на Большом Барьерном рифе. И действительно, он обнаружил, что окуни вокруг его острова занимались бизнесом с осьминогами.
«Было невероятно видеть взаимодействие двух совершенно неродственных видов. Окунь переворачивает голову, краснеет и трясет головой», — говорит Рэйчел. «Очевидно, что это указательный жест – он сигнализирует об этом. осьминог и говорю: «Смотри, я здесь кое-что нашел». Единственные другие животные, обладающие такими когнитивными способностями, — это человекообразные обезьяны и шимпанзе».
Подводная UHD-камера с прямым обзором позволила получить новый вид этой совместной деятельности под низким углом.
«Нам удалось создать образ в стиле «Дорогая, я уменьшил детей» и проникнуть прямо внутрь коралла. Для последовательностей, в которых осьминогЕго эластичные ноги проникли в рифовую структуру и заглянули в каждый укромный уголок, это было невероятно.
«Негде спрятаться, если у тебя мозги морского окуня и мозги морского окуня». осьминог объединились вместе. Это ужасно! Этот эпизод действительно демонстрирует, как продвинулись наши камеры, и придаст нашей аудитории вид, непохожий ни на что, что они видели раньше».
СПРАШИВАЮ ОБ ИСПОЛЬЗОВАНИИ бортовых камер. Рэйчел помогала в съемках эпизода в Норвегии, где камеры размещались на спинах косаток с помощью присосок, а в Сипадане на Борнео она снимала эпизод на Черепашьей скале, «где черепахи стоят в очереди в спа».
Она работала с ученым по имени Ник Пилчер и производителем устройств для слежения за животными, который недавно добавил HD-камеру к набору датчиков для измерения состояния воды.
BBC помогла профинансировать одну из экспедиций Пилчера в обмен на использование полученных в результате результатов. видео поле.
«Эти черепахи привыкли к ныряльщикам и поэтому дружелюбны. Я снимался в фильме «За кулисами», где Ник просто плывет за отдыхающей черепахой и аккуратно насаживает ей на спину эти присоски.
«В девяти случаях из 10 он получал отличные научные результаты, но нам не удавалось получить отличные снимки, потому что камера была немного смещена, опущена или поднята – но в одном случае из 10 вы могли увидеть океан, как черепаха.
«К большому неудовольствию моего оператора Роджера, были случаи, когда черепаха снимала лучше, чем он!»
Новые UHD-камеры для слабого освещения использовались в Мексике для съемки мелководных скатов-мобул, оставляющих биолюминесцентные «морские искорки» после своих крыльев.
«Когда мы впервые увидели это семь лет назад, я помню, как Джеймс спросил меня о съемке биолюминесценции, и я сказал, что не существует светочувствительных камер, которые могли бы это уловить — вы едва можете увидеть это своим глазом, не говоря уже о том, чтобы записать это на камеру. .
«Затем мы провели испытание в Коста-Рике около двух лет назад и в итоге засняли лучи мобулы и биолюминесценцию, и это было весело. Всего лишь небольшого света на передней панели камеры, который говорит вам, что она включена, было достаточно, чтобы ослепить нас, и я там яростно пинаю себя. плавников, оператор не знает, где я, и почти ничего не видно.
«Однако год спустя появились две новые светочувствительные камеры, и Sony и Canon сказали: попробуйте. Я думаю, что мы находимся на переднем крае – мы знаем так много всего, но у нас еще нет технологий, которые можно было бы снять».
НЕСКОЛЬКО ДЮЖЕН НОВЫХ В результате «Голубой планеты II» уже ведутся научные исследования: от морских львов и морских окуней, упомянутых выше, до мобулы, охотящейся на фонарей, маленьких акул, трущихся о китовых акул, и, на глубине, извержений метановых вулканов.
«Мы надеемся, что эта серия откроет двери для еще большего количества исследований, и наши материалы всегда доступны», — говорит Рэйчел. «Но, вероятно, это тот редкий случай, когда мы находим что-то, о чем ученые не знают – без них мы бы ничего не смогли сделать. Это прекрасное партнерство».
Команда NHU знает, что делает, и страшные моменты кажутся редкими.
«Я проводил съемки во Французской Полинезии посреди Тихого океана, ныряя на самый акулий риф в мире и снимая хищных серых рифовых акул.
«Я испытываю здоровое уважение к акулам; Я не боюсь их, потому что я работал с ними и знаю, что у тебя гораздо больше шансов быть убитым собакой, но все еще трудно остановить этот тихий голос в твоей голове, когда ты смотрела «Челюсти» в детстве. когда тебя полностью окружают 700 серых рифовых акул.
«А еще есть момент в Google Earth, когда ты отрываешься от себя и думаешь: Боже мой, мы в 4000 милях от ближайшего континента.
«Если что-нибудь случится, ты всегда знаешь, что это будет очень тяжело, потому что ты очень-очень далеко от дома».
Маленькая девочка из Рэйчел снова появилась на финальном миксе накануне вечером, рассказала она мне.
«Я смотрел наши прекрасные кадры, зная, что кровь, пот и слезы вошли в каждый кадр. Произошел толчок вперед через коралловый риф, где осьминог пришли, и мы подсчитали, что потратили добрых 60 часов на этот выстрел, потому что остается только надеяться, что в какой-то момент осьминог будет охотиться рядом с вами.
«Итак, смотрю его на большом экране с голосом Дэвида Аттенборо и музыкой Ханса Циммера – мне 33 года, и я позвонил маме по дороге домой и сказал: «Мама! Это было так чудесно!»
