ЭНДИ ТОРБЕТ любит сложные задачи, поэтому, когда Suunto бросил ему вызов, чтобы он снял короткометражный 360-градусный VR-фильм, он решил попробовать что-то другое и отправился под землю во Франции со своей первоклассной командой специалистов по пещерному дайвингу. Фотографии автора РИЧ СТИВЕНСОН
Одна из самых больших проблем, с которыми мы сталкиваемся в кинопроизводство с участием технического дайвинга – легкий. Независимо от того, находитесь ли вы на глубине 100 метров в Ла-Манше или всего в 100 метрах внутри подводной пещеры или затопленной шахты, света не хватает. И это важно, когда работает камера.
Читайте также: Дайв-одиссея: за кулисами
С этой проблемой достаточно сложно справиться при традиционной съемке, когда съемка ведется одной камерой в одном направлении, и оператор камеры может видеть, что он снимает. Но внезапно все это не применимо, когда вы поворачиваетесь на 360 градусов, и это не единственная проблема, с которой вы сталкиваетесь, пытаясь стрелять во всех направлениях одновременно… находясь под водой и под землей.
Технический дайвинг для кинопроизводства
Suunto поручила мне создать фильм, который люди могли бы просмотреть либо на своих смартфонах, либо с помощью очков виртуальной реальности, таких как Oculus Go. Это было нацелено не столько на дайверов, сколько на широкую публику, чтобы пропагандировать и вдохновлять людей о возможностях и зрелищах подводного мира. Я считаю, что достоинство 360° заключается в том, чтобы перенести человека в место, которое иначе он никогда бы не смог увидеть.
Я видел предыдущий подводный 360 кинопроизводство добывается дайверами на тропических рифах или в окружении акул на мелководье у Карибского острова. Это великолепно… но… вы можете увидеть эти вещи, обладая самой базовой квалификацией дайвера или даже просто используя трубку.
Их также относительно легко снимать, потому что естественный свет, проникающий в первые несколько метров чистого голубого моря, одинаково хорошо освещает все.
Но в то время никто не ставил перед собой задачу создать фильм, который перенесет зрителя в мир, который мало кто, даже дайверы, может увидеть – я решил взять камеру для дайвинга в пещере.
Я ожидал, что мне понадобится много экспериментов, чтобы решить, как осветить каждую сцену, определить положение камеры и то, как дайверы будут двигаться в кадре. Поездка в неизвестное место усугубила бы бремя.
Пещеры региона Ло во Франции хорошо известны британским спелеологам, до них легко добраться из дома, и в них достаточно выбора, чтобы предложить что-то в хорошем состоянии, независимо от недавней погоды.
Я пригласил Рича Стивенсона, моего друга и оператора, которого я чаще всего использую для съемок технических погружений. Он хорошо знает пещеры Франции, имеет опыт съемки 360 градусов, всегда готов к решению новых задач. подводные съемки проблемы, и мы много снимали вместе в очень темных местах по всему миру.
Нам также нужен был третий дайвер, который будет владеть оборудованием, помогать освещать сцены и выступать в роли третьей «звезды» нашего фильма. Фил Шорт знает французские пещеры даже лучше, чем Рич, и в последние годы принимал участие в съемках. И тот факт, что мы все могли провести четыре дня в пути и семь дней, проживая вместе, не убивая друг друга, был фактором, который никогда не следует упускать из виду при создании команды.
Настройка камеры
Камера будет установлена на суше, а затем запечатана в корпусе. Это означало, что у нас не будет возможности регулировать какие-либо настройки, такие как диафрагма или ISO, которые вы обычно можете контролировать с помощью обычного фотоаппарата. подводные съемки камера. Все, что мы могли сделать, это нажать «Запись» и «Стоп».
Так что главной задачей Рича было не столько быть оператором, сколько осветителем. Влияние на то, что будет видно, а что нет, будет ли оно недостаточно освещено или переэкспонировано, а также на то, как будет выглядеть каждая сцена, — все это будет зависеть от количества, мощности и расположения прожекторов для подводных съемок — и от того, где будут работать дайверы. посветили факелами и прошли сквозь рамку.
Тип специализированного оборудования также означал, что мы не могли просматривать ни в реальном времени, ни в воспроизведении то, что было снято, пока не выйдем из воды и не разберем корпус и камеры.
Режиссеру и тем более оператору трудно работать, когда они не видят того, что снимают. Но я мог подробно описать, как я хотел, чтобы весь фильм выглядел и ощущался, а затем описать каждую сцену, используя раскадровки, чтобы соответствовать фильму, который я предварительно отредактировал в своей голове.
Механика проблем, возникающих при съемке 360° в кромешной пещере, не была моей, режиссерской, проблемой. Под водой Ричу предстоит сделать так, чтобы эти сложные кадры получились.
После некоторых разведок и погружений в других местах мы решили сконцентрироваться на Emergence du Ressel. Это, пожалуй, самое популярное и известное место для дайвинга во Франции, и оно находилось в лучшем состоянии среди всех мест того времени.
Необычно то, что вы ныряете в реку, чтобы найти вход/выход в реке. русло реки. Здесь есть несколько просторных коридоров, которые предоставили нам необходимое рабочее пространство, а также большие камеры и несколько вертикальных перепадов. Фильм должен был длиться всего около пяти минут, но нам нужно было достаточно разнообразия, чтобы заинтересовать людей и показать им настоящее чудо дайвинга в такой пещере.
У нас было два метода съемок: держать снаряжение во время плавания или держать его неподвижно на утяжеленном штативе. Первый полный день рассматривался как пробный день. Мы экспериментировали с как можно большим количеством конфигураций освещения в максимально возможном количестве различных областей. Без возможности увидеть то, что мы снимали, нам пришлось бы делать обоснованные предположения, а затем проверять результаты во время поверхностного интервала.
Я ожидал, что первые два дня будут потрачены на то, чтобы найти примерно лучший способ подготовки каждого кадра. Как только мы это узнали, мы вернулись и сняли каждую сцену, используя небольшие вариации этих решений, чтобы дать нам широкий выбор вариантов.
Как бы то ни было, в первый день Рич был довольно близок к идеалу. Время, проведенное им вдали от съемок документальных фильмов и вместо работы над драмами, рекламой и художественными фильмами в подводных студиях, где «сценическое освещение» является частью декораций, принесло ему очень пользу.
Дайвинг за каждый выстрел
Мы совершали до трех погружений в день, большинство из них длились около двух часов, потому что нас ограничивало время автономной работы камеры и освещения. Мы также не хотели снимать слишком много, не просматривая отснятый материал, чтобы можно было применить любые успехи к другим сценам или ограничить эффект любых ошибок.
Между погружениями мы перезаряжали снаряжение, просматривали отснятый материал как можно лучше (на месте мы не могли просмотреть его в полном объеме 360°), ели, пили и подводили итоги. Затем мы подробно планировали и инструктировали следующее погружение и возвращались обратно.
Каждую сцену нужно было спланировать так, чтобы, хотя действие всегда происходило там, где находились дайверы, все равно было что увидеть и открыть, куда бы вы ни посмотрели.
Это означало, что нужно выбирать места, где сходятся проходы, следить за тем, чтобы мы рассредоточились по большим камерам или двигались в одной линии с камерой, которую держал в руке средний дайвер. Даже расстояние между дайверами и скорость, с которой мы плыли, приходилось учитывать, чтобы показать масштаб, форму и ориентацию характерных туннелей, шахт и помещений.
Процесс монтажа также был более сложным, чем в случае с обычным фильмом. Сначала все клипсы нужно было сшить и поправить их соосность. Затем, как при обычном монтаже, я просматривал все клипы и выбирал те, которые мне нужны. Я также протестировал несколько уколов на дайверах и недайверах, чтобы увидеть, какие из них оказали наибольшее воздействие.
Неожиданный комментарий, высказанный некоторыми недайверами, заключался в том, что сцены, в которых снаряжение держат в руках, заставляли их чувствовать себя немного дезориентированными, а такие длинные последовательности, или слишком большое их количество, заставляли их чувствовать себя немного плохо.
После просмотра всего в 360° я отправлял обратно список частей или клипов, которые мне нужны, и в каком порядке, а монтажер собирал окончательный фильм. После подтверждающего просмотра, чтобы убедиться, что все идет хорошо, он провел окончательную доработку (регулировку уровней, цветов, контрастности, добавление музыки и титров), и фильм был готов.
Работа в приключенческих и подводных СМИ со стороны может показаться очень веселой. Однако это не всегда так. Могут быть максимумы, но также и много падений.
Но с интересом, вызванным необходимостью преодолевать новые технические проблемы, с появлением в конце великолепного продукта, возможностью работать в одном из лучших дайв-сайтов Европы и возможностью делать все это с друзьями… ну, эта работа была именно такой. так весело, как это выглядит со стороны. На самом деле больше.
Итак, являетесь ли вы пещерным дайвером, который хочет взглянуть на знаменитого Ресселя, дайвером, который думает заняться пещерным дайвингом, или дайвером или не дайвером, который просто хочет заглянуть в это инопланетное царство с высоты комфорте вашего дома, перейдите на страницу Suunto Diving UK Vimeo и найдите Видео о пещере Suunto 360. Посмотреть его можно на любом смартфоне, желательно в темноте.
Также в Дивернете: Нужно ли быть в форме, чтобы нырять?
