Подводный фотограф, который не промокнет

Отличительные изображения, созданные КРИСТИ ЛИ РОДЖЕРС, завоевали ей известность в мире искусства, но подводная техника, которая требует от этого американского фотографа оставаться на высоте, возникла случайно. Она объясняет свои методы СТИВУ ВАЙМАНУ.

По словам Кристи Ли Роджерс, формальное обучение исследованию подводного мира вряд ли казалось необходимым детям, выросшим на Гавайях. Она была одной из тех детей.

«Я выросла в воде — я была серфингисткой и буги-бордистом, и я делала сумасшедшие вещи», — говорит она. «Там была лавовая труба с камнями повсюду, ведущая в океан, и я нырял вниз, пока приходили волны, и они засасывали тебя в море.

Читайте также: Фотографии звезды-аватара стоимостью более 10 миллионов долларов, посвященные защите океана

Так что я привык к тому, что меня разбивают волны, и не знаешь, где вверх, а где вниз».

Любимым местом была островная пещера возле дома ее детства на острове Оаху. «Там немного воздуха, все эти существа на стенах, а затем приходят волны и заполняют эту дыру, и вам как бы приходится рассчитывать время и выходить обратно с водой». 

Подводное плавание казалось скучным, а что касается фридайвинга, она, как ни удивительно, говорит: «Я никогда не могла задерживать дыхание надолго!» 

«Я занимался дайвингом с танками, но я только этому научился у своих друзей: они брали меня на лодке и давали небольшой урок, а затем мы спускались на глубину 60 футов и обходили основание острова туда, где они это знали. тигровая акула была. Мои друзья занимались подводной охотой, и в воде была кровь, и это было просто безумие!»

Одержимость Кристи водой никогда не покидала ее, хотя она добилась успеха в занятии, которое требует от нее держаться подальше от воды. 

Она живет в Нэшвилле и описывается как подводный фотограф, но с характерным стилем изобразительного искусства.

Это зависит от сумеречной зоны между ее подводными моделями и верхней камерой, а преломленный свет на их стыке помогает создавать необычайные эффекты, привлекающие покупателей по всему миру. 

Ряд конкурсов подводной фотографии включают категории для изображений, на которых изображены модели людей, но работы Кристи отличаются от других.

Он получает награды с 2011 года и требует высоких цен. Ограниченный тираж отпечатков варьируется от 3,000 до 28,000 50,000 фунтов стерлингов, а ее единичные работы могут стоить от XNUMX XNUMX фунтов стерлингов до шестизначной суммы. Что касается подводной фотографии, то это просто великолепно.

Ее работы можно найти в частных и государственных коллекциях, глянцевых журналах и на стенах величественных домов. Она создала обложку альбома Ван Чуна, обложку календаря Lavazza и сделала еще 274,000 XNUMX работ, чтобы стать «Фотографом года» на церемонии вручения наград Sony World Photography Awards.

Apple поручила ей создать изображения, чтобы показать, на что способен iPhone 11Pro под водой.

«Нарушая условности современной фотографии», как выразился ее лондонский магазин A Gallery, сложные изображения Кристи дрейфующих, переплетенных человеческих тел в ярких кружащихся одеждах напоминают барочные картины старых мастеров, таких как Рубенс или Пуссен. И все это произошло случайно.

Радость преломления

Парень подарил Кристи ее первую 35-миллиметровую камеру, когда ей было 15 лет. «Затем я пошла на уроки фотографии и кинопроизводства, что очень редко бывает в старшей школе. Я запирался в темной комнате, создавая все эти изображения, но я также снимал фильмы Super 8, которые, я бы сказал, были моей первой любовью». 

Не имея никаких других предметов, она отправилась в киношколу в Сан-Диего. «Там я потерял часть своей страсти – это была больше теория, и она была именно так структурирована.

Я очень любил экспериментировать, и мне было любопытно, но люди говорили мне: так делать нельзя, потому что в кинопроизводстве есть такое правило. Я подумал: да, но выглядит хорошо! Я всегда был немного нарушителем правил.

«Я очень долго фотографировал на открытом воздухе, и, наверное, мне было немного скучно. Я распечатывал стопки отпечатков с миллиона фотографий, сделанных моей цифровой камерой, но ничего не запоминалось до тех пор, пока, поскольку я люблю воду, я не сказал одной из своих моделей: давай просто прыгнем в бассейн! 

«Именно тогда я начал видеть, как все изгибается, но только тогда, когда я был вне воды. Когда я опустил камеру в воду (проверял на 35-мм объективе), получилось не очень красиво. 

«С поверхности я начал видеть все эти формы и формы и понял, что таким образом я могу создать что-то волшебное, что можно увидеть только через камеру. В то время я даже не знал, что это называется рефракцией, и не понимал физику, стоящую за этим.

«Я начал немного продвигаться в том или ином направлении, настраивая камеру и свет, выясняя, что выглядит хорошо. Потом это стало очень точным, потому что, если сделать слишком много, может получиться большой беспорядок!»

В ночную смену

Кристи проводила съемки в бассейнах до полуночи. «Я использовал очень резкий свет, который мне всегда нравился ночью. Но когда некоторые люди видели первые изображения, они говорили, что они напоминают им Караваджо.

Я никогда не думал о них в таком ключе, но я очень драматичный человек, очень эмоциональный, поэтому эта идея соответствовала тому, что я создавал в то время. 

«В моей жизни были действительно темные времена, и есть момент, когда ты думаешь: «Я умру». Потом я понял: ох, ничего себе, я не умру, очень интересно, что я просто продолжаю выживать. 

«Итак, послание, которое я начал вкладывать в свои изображения, было об этом неземном другом мире надежды, о том, что возможно. Это подводное изображение, которое технически реально, но переносит нас в совершенно другой мир».

Поначалу ее моделями выступали друзья Кристи, и, будучи гавайцами, она говорит, что они не боялись погружаться в воду, занимая странные позы.

В не имеющем выхода к морю Нэшвилле она склонна нанимать актеров, моделей или танцоров: «Мне нравится использовать разных людей и воспринимать вещи по-разному» – и признает, что к тому, что она от них просит, может потребоваться некоторое время, чтобы привыкнуть. 

«Просто стоять в воде — это здорово, но как только вы начинаете двигаться вверх ногами и набираете воду в нос, появляется совершенно другой набор навыков! 

«На многих фотографиях, которые я сделал в самом начале, был я сам, поэтому я точно знаю, каково это — находиться там внизу и долго задерживать дыхание, пытаясь выглядеть красиво.

Дайверы и другие люди, привыкшие находиться в воде, знают, как это делать, но приходится много экспериментировать, делать это снова и снова, обучая модели тому, как чувствовать себя комфортно. Нам придется пережить боль.

«Обычно я выбираю людей, которые любят раздвигать границы. Они хотят получить это, они не сдаются, и я чувствую их энергию. Когда они закончат, они могут чувствовать себя утомленными, но они также чувствуют себя бодрыми, особенно когда видят изображения».

Несколько глубоких вдохов, выдох, погружение, вытеснение пузырьков и задержка. «Им нужно избавиться от воздуха, иначе они начнут переворачиваться, а вода захочет засосать вам в нос, поэтому нужно быть очень точным.

Как только они научатся отпускать воду, они поймут, что если они не втянут эту воду, она просто останется в ноздрях. Это будет неудобно и странно, но потом ты придешь и все испортишь».

Модели редко находятся под водой более минуты за раз, поэтому не может быть и речи о сильной задержке дыхания, но ночные сеансы могут длиться до шести часов за раз, и к часу ночи все чувствуют себя опустошенными.

«Но когда ты снимаешься две ночи, на вторую ночь ты будешь намного лучше, ведь ты уже прошел через все ошибки».

После погружения модели принимают заранее заданные формы. «Затем они возвращаются, и я заново настраиваюсь – ОК, это работает, это не работает – и занимаюсь любыми проблемами.

Мы постоянно идем вверх и вниз, вверх и вниз. Я открыт для работы над этим, потому что чувствую, что из каждого опыта получается что-то новое. 

«Я не использую эту большую вспышку, я пытаюсь создать ощущение живописи, поэтому, если есть много движения, может быть сложно добиться правильного баланса.

«Команда безопасности находится в режиме ожидания для более крупных съемок или заказов, но обычно изображения создаются на такой мелкой воде, что «в любой момент кто-то может просто встать!»

«В конце концов, процесс неудобен, и жизнь некомфортна», — говорит Кристи, — «но когда вы добиваетесь успеха, надежда и красота как бы сияют». 

Выбор камеры

Что касается аппаратного обеспечения, Кристи использовала Fuji GFX 100, «новую беззеркальную камеру, которая может снимать изображения размером с рекламный щит – это потрясающе, хотя у нее есть свои плюсы и минусы. 

«Мои первые коллекции были сделаны на камеру Canon EOS 5D Mk 3 и некоторые другие камеры Canon. Я пробовал Sony и другие камеры, но мне нравится цветовая палитра Canon, и она имеет тенденцию немного размываться, тогда как Fuji хочет запечатлеть все идеально. Забавно, но для меня это может быть проблемой! 

«Моя новая коллекция снята на Fuji, и вы определенно можете увидеть больше четкости лиц, и это хорошо, но я думаю, что когда люди покупают мои работы, они хотят немного больше этой мягкости, а не видеть лица полностью. Вот чем я известен».

Требуется ли много пост-продакшн? «Я начинал со всего, что было снято на камеру, и в изображениях можно увидеть много безумия. У меня есть одна коллекция под названием Безрассудный освобожденный [выставлено в Longleat House в Уилтшире], и эту коллекцию действительно было легче всего создать, потому что я позволял свету просто загораживать предметы. 

«Теперь, допустим, у нас есть снимок трех тел, и здесь идеальная модель, но не здесь, я готов поиграть с вещами». В зависимости от количества движения также может быть много «цифровых дефектов», а не пузырей.

«Некоторые изображения я просто отпускаю, а другие хочу удалить. Пост-продакшн — это не мое умение, это просто инструмент, которым я могу пользоваться, а создание изображения занимает у меня в сто раз больше времени!»

Более глубокие и темные бассейны

Кристи начинает большинство съемок, имея в виду четкую концепцию, но обнаруживает, что она может принимать неожиданные повороты. «На одном из них я снимал со светодиодными лампами, которые мне не нравятся в качестве основного источника света, поэтому я взял с собой фонарики для подводного погружения, чтобы подчеркнуть цвета. 

«Я почти отменил съемку, потому что чувствовал, что нам не хватает света, но потом, бац, вы получаете почти слишком много всплесков цвета». В результате появилась коллекция под названием Люминесценция, снято в более глубоких и темных водоемах с ярко освещенными моделями. Представленные здесь изображения взяты из этой коллекции.

Кристи давно хотела иметь возможность снимать в любое время суток, по настроению, в своем доме в Нэшвилле. «Некоторое время назад я купил этот участок земли в лесу и построил на нем дом, но основной целью было построить бассейн.

У меня будут все инструменты, я смогу использовать разные фоны, разные цвета и настроить освещение именно так, как мне нужно». 

Она будет продолжать время от времени сниматься на Гавайях, когда вернется, чтобы увидеть свою семью, снова приглашая своих старых друзей в качестве моделей. 

И теперь, после всех этих съемок над поверхностью, оказывается, что Кристи думает разбить эту преломляющую стену и все-таки снова намокнуть. «Думаю, в следующий раз я захочу уйти полностью под воду!» она говорит.

«Может быть, еще немного экспериментов с полностью погруженными камерами. Я немного проделал то же самое с видео – и думаю, что хочу больше погрузиться в видео. 

«Движущиеся изображения действительно завораживают, и, хотя у вас не будет преломления, я подумываю о том, чтобы больше поиграть со светом».

Многие другие коллекции Кристи Ли Роджерс можно увидеть на ее сайте и на Instagram; на Галерея; на июльской персональной выставке в Венеции и, совместно с британским подводным фотографом Зеной Холлоуэй, в Швеции, где их Хранитель воды выставка проходит на маяке острова Патер Ностер около Гетеборга до конца августа.

Также в Дивернете: Дайвер, который любит оставлять свой след, Мир размытия, Аквалангист осветил Лондон голубым светом, Полет высоко под водой: Роб Франклин, Джеймс освобожден