Снос стен для лучшего обзора

ХОЛОДНОЙ ТЕМНОЙ НОЧЬЮ В ноябре 1967 года шестнадцать человек набились в гостиную дома на севере Лондона. У них был общий интерес – подводный мир. фотография – и уже добился разных успехов в получении изображений из-под волн.
В группу входили два сотрудника Kodak, менеджер по цветной печати считавшейся лучшей фотолаборатории в Лондоне, помощник редактора крупнейшей в мире вечерней газеты того времени, специалисты по рекламе и связям с общественностью, а также широко уважаемый врач общей практики и врач по дайвингу.
Два часа спустя было создано Британское общество подводных фотографов, избраны должностные лица, поставлены цели и назначена встреча на следующий месяц, чтобы каждый из нас мог показать и обсудить некоторые из наших фотографий.
Неплохо, если учесть, что все это произошло потому, что слайды, предназначенные для Питера Скунса, были отправлены мне по ошибке. Но именно так мы встретились, обнаружили, что у каждого из нас есть идея создать фотографическое общество, и в конечном итоге разошлись по дайвинг-клубам и рассказали всем, кто заинтересован, что мы организуем встречу для обсуждения этой идеи.
Эта первая встреча и многие другие состоялись в доме Питера, где из-за ограничений комнаты, в которой мы встретились, поначалу можно было проецировать слайды только небольшого размера.
Мы никогда больше не думали об этом до следующей встречи, когда оказались на гораздо большей территории. Питер, первый секретарь, снес одну из стен, чтобы наши изображения были больше. Мы были впечатлены.
Он начал с того, что пробил дыру в стене и проецировал через нее несколько слайдов, но картинки все равно были маленькими.
Поэтому он продолжал расширять дыру, пока, наконец, не снес всю стену. Только тогда он понял, что это несущая стена!
Магазины закрывались, поэтому он побежал и купил бревно, достаточно прочное, чтобы дом не рухнул. Это были старые добрые времена. Нам не мешали правила и положения.
На встрече также обсуждалась необходимость логотипа. Покойный Кендалл Макдональд, помощник редактора давно ушедшей газеты London Evening News, предложил обратиться за идеями к одному из художников газеты.
Художник нарисовал несколько линий на клочке бумаги и создал логотип, который с тех пор практически не изменился (см. выше). Его наградили пачкой из 10 сигарет – нас предупредили, чтобы мы не были слишком щедрыми!

ЦЕЛИ, СОГЛАСОВАННЫЕ НА ПЕРВОЙ ВСТРЕЧЕ – где я был избран председателем – включало содействие и продвижение подводная фотография во всех его аспектах, как искусство и средство иллюстрации, а также для поощрения и популяризации исследований и разработок методов и оборудования. Был создан форум для обсуждения идей и проблем, представляющих общий интерес.
Ежегодный подписка составлял три гинеи, подлежащие уплате вперед. Это чуть больше 3 фунтов стерлингов, примерно столько же, сколько стоит 35-миллиметровая пленка.
На зиму были назначены дополнительные встречи, потому что летом мы были бы слишком заняты дайвингом и фотографированием в британских водах.
Также предлагалось, чтобы общество нашло фотографическое агентство для работы членов, но Джиллиан Литго пошла лучше. Она основала компанию Seaphot, которая стала всемирно известной.
Мы организовали семинары по печати и слайдам, чтобы помогать членам советами. Они работали хорошо в течение многих лет, но по мере роста BSoUP участники стали неохотно раскрывать свои ошибочные изображения все более широкой аудитории.
Основные члены BSoUP были из лондонского отделения Британского подводного клуба. Действительно, если бы вы хотели подводная фотография, вам действительно нужно было быть членом этой ветви, и именно оттуда была избранная группа, которая обеспечивала огромную техническую базу общества.
Вместо того чтобы проходить национальную службу, Питер Скунс записался в Королевские ВВС в качестве регулярного сотрудника, чтобы «научиться чему-то полезному». Он получил образование фотографа и стал знатоком фото- и киносъемки, а также ремонта фотоаппаратов.
Выходец из семьи яхтсменов, он был активным членом парусного клуба Королевских ВВС в Сингапуре, где и находился. Чтобы ускорить очистку корпусов лодок, он начал заниматься сноркелингом и нырять под них.
Очарованный красочной морской жизнью и пейзажами, он начал делать корпуса для своих фотоаппаратов из отходов плексигласа и помог организовать дайвинг-клуб. Ему пришлось создать собственную программу обучения, и водолазы ВМФ помогли ему (очень неофициально) использовать кислородные ребризеры, а затем перейти на воздух с самодельными автоматами и кислородными баллонами, выброшенными после использования в самолетах.
Тим Гловер работал в исследовательском подразделении Kodak, создавая, среди прочего, прототипы фотоаппаратов, которые вскоре поступили в продажу.
Его коллега Джефф Харвуд был техническим консультантом, в обязанности которого входило решение проблем клиентов и даже создание специального оборудования для удовлетворения их потребностей. Он также был автором подробного буклета Kodak о подводная фотография и как делать удачные снимки.
Эта пара отвечала за создание книги данных BSoUP. Синяя папка, наполненная регулярно обновляемой технической информацией, была классическим справочным источником, особенно для членов, не имеющих возможности присутствовать на собраниях в Лондоне.
Майк Бусуттили не только работал в международном рекламном агентстве, но и внимательно следил за хорошим имиджем. Будучи офицером по дайвингу в лондонском отделении, он опробовал новую программу тренировок, настолько успешную, что она была принята клубом, а Майк занял специально созданную должность национального офицера по подготовке. Позже, после 11 лет работы управляющим директором Spirotechnique UK, он переехал во Францию ​​в качестве директора по маркетингу La Spirotechnique.
Тим, Джефф и Майк считались первыми британскими дайверами, отправившимися в Красное море и вернувшимися с успешными фотографиями. Они спали на пляже и просто заходили в воду. Другие нанимали машины, парковались на пляже, спали в них и бродили по улицам с фотоаппаратами.

ПРОТИВОРЕЧИЕ мой интерес к подводная фотография заключалось в том, что большую часть своей национальной службы я проходил в Египте, в пределах 100 миль от Суэцкого залива, но у меня никогда не было фотоаппарата.
Я был членом Buckshee Wheelers, велосипедного клуба Forces. Катаясь на велосипедах, подаренных велосипедной индустрией Великобритании, мы проводили клубные забеги и гонки, за которыми часто гонялись стаи диких собак с хлесткими челюстями и зубами, столь же грозными, как и любая акула.
Впоследствии я научился нырять и, благодаря своему опыту работы в газетах и ​​PR, понял, что существует спрос на слова и изображения о новом мире, захватывающие воображение каждого после успеха фильмов на телевидении и в кино о подвигах двух великие пионеры: Ганс Хасс и Жак Кусто. Поэтому я купил книгу 7s 6d в мягкой обложке и попытался научиться самостоятельно.
Еще одним первоначальным участником был Фил Смит, профессиональный фотограф из Дорсета. Позже к нам присоединился Лей Кеньон, фотограф и кинорежиссер, который также прославился как фальсификатор, участвовавший в одном из крупнейших побегов из лагеря для военнопленных в Европе, когда заключенные прятались внутри огромной гимнастической «лошади».
Уоррен Уильямс присоединился примерно два года спустя. Из любопытства он плавал в прудах Хэмпстед-Хита, надев защитные очки и используя грубо «водонепроницаемый» фонарик, чтобы посмотреть, что там находится. К 16 годам он пытался сделать свой собственный дыхательный аппарат.
После прохождения Национальной службы он столкнулся с дилеммой: присоединиться ли к журналу Vogue в качестве фотографа-стажера или вернуться к своей профессии изготовителя научных приборов.
В конце концов, приборостроение победило, и он привнес новый стандарт качества в корпусы и другое оборудование, изготавливаемое теми, кому посчастливилось иметь собственные мастерские.
В противном случае вам придется найти кого-нибудь, кто сделает корпус для вашей камеры, или купить готовое оборудование. Высшим жилищем был Роллеймарин. Разработанный Rollei совместно с Хансом Хассом, им было приятно пользоваться, особенно в чистой, хорошо освещенной воде. Однако это было дорого и потребовалось всего лишь 12-кадровый фильм – только подумайте об этом, все пользователи карт памяти!
Для Leica также был доступен корпус. Это тоже было недешево, но камера снимала пленку с 36 кадрами.
Затем на рынке появился CalypsoPhot. Я помню, как видел один в витрине магазина во Франции. Это стоило 46 фунтов.
После двух лет удручающих результатов использования камеры стоимостью 10 фунтов в грубом корпусе я купил ее в последней, отчаянной попытке создать достойное изображение.
Это были захватывающие времена. Гилл Литго подсчитал, что только один из миллиона жителей Великобритании был подводным фотографом. Так что мы были особенными. Мы были пионерами. Мы были вдохновением друг для друга. Мы были полны энтузиазма и идей. Жизнь была огромным удовольствием, и я надеюсь, что так будет и дальше для всех, кто берет камеру под воду.

В ОДИН СЛАВНЫЙ ПЕРИОДЗаседания комитета продолжались до тех пор, пока не была опорожнена последняя бутылка, и мы никогда не вели протокол. Это имело то большое преимущество, что мы могли обсуждать одни и те же темы каждый месяц, потому что никто не мог вспомнить, что было сказано ранее.
Тем не менее, из того периода вышло многое, что сегодня считается само собой разумеющимся. Пытаясь сфотографировать дайвера в полный рост в британских водах, такие люди, как Питер, Джефф и Тим, изготавливали широкоугольные объективы из кусочков плексигласа.
В это же время начали изготавливать купольные порты. Они были более дешевым решением для преодоления изгиба света из-за преломления при прохождении через границу раздела воздух-вода. Для этого лист плексигласа нагревали и размягчали в обычной печи, а затем зажимали в специальном приспособлении, чтобы с помощью сжатого воздуха можно было аккуратно придать ему форму.
Электронные вспышки всех форм и размеров стали помещать в корпуса различных типов, чтобы заменить лампы-вспышки, которые имели тенденцию вспыхивать свет только при идеальном соединении. Современные вспышки меньше по размеру, зачастую мощнее и гораздо надежнее.
Вскоре стало понятно, что для разных объективов можно создать разные порты, при условии, что все они будут иметь диафрагму стандартного размера в корпусе. Так были созданы сменные порты.
В те первые дни отсутствовали две функции: автоматическая экспозиция фотоаппаратов и вспышек. Это изменило процесс фотографирования.
В те времена была огромная жажда знаний. Во многих отношениях учиться, встречаясь с людьми на беседах и лекциях, было более вдохновляюще, чем, как мы это делаем в наши дни, просматривая веб-сайты, хотя они являются источником гораздо большего количества информации.
Тем не менее, было отрадно узнать, что ведущему коммерческому фотографу, зарабатывающему тысячи фунтов в день, придется отправить своих сотрудников фотолаборатории домой и работать от заката до рассвета, хотя и с помощью бутылки виски, чтобы наконец создать единственное изображение, которое он знал, что его клиент требует.

ЛЕГЕНДАРНЫЕ ВСТРЕЧИ BSOUP началось вскоре после нашего образования. Сначала мы встречались где-нибудь в удобном для Лондона месте, обычно в Шорхеме в Сассексе, чтобы нырять по своему желанию, а на следующей неделе встретились, чтобы показать друг другу наши результаты.
Впоследствии место проведения переехало на пирс Суонидж, который тогда находился чуть более чем в трех часах езды от центра Лондона.
Снимки, сделанные под пирсом или в близлежащей бухте Киммеридж, регулярно получали призы на конкурсах. Оба сайта предлагали все необходимое для хороших фотографий – до них было легко добраться, и мы знали, что там есть.
Действительно, местность стала настолько знакомой, что мы могли предвидеть потенциальные изображения и планировать их съемку. Если один визит не удался, мы знали, что можем возвращаться повторно, пока не доведем снимок до совершенства. Мы относились к пирсу и заливу как к фотостудии.
Фил Смит, первый, кто завоевал заветный титул Британского подводного фотографа года на фестивалях кино и фотографии, организуемых на протяжении многих лет журналом DIVER, сделал свой победный снимок морской собачки под пирсом.
Несколько лет спустя Мартин Эдж, автор знаменитой серии книг «Подводный фотограф», даже организовал для нескольких дайверов установку вспышек вокруг норы собачки для его собственной версии.
Мартин считал наши встречи настолько важными, что каждый месяц ездил из Дорсета в Лондон. Сейчас он один из самых уважаемых гуру в подводная фотография, обучение дайверов фотографированию, а также организацию экспедиций и дайв-поездок.
Идея заключалась в том, что все ныряли в одном и том же месте в один и тот же день в течение определенного периода времени, а затем встречались, чтобы посмотреть, кто сделал лучшие изображения. Мы назвали это «Всплеском», и так родилась идея однодневной перестрелки.
Мы подозревали, что именно из-за нашей идеи эти популярные соревнования распространились по всему миру.
Через несколько лет нам предложили перенести Splash-in в подводный центр Форт-Бовисанд в Плимуте, и он оставался там до тех пор, пока в 2015 году его не заменил чемпионат Великобритании и Ирландии по подводному плаванию.
Первоначальное мероприятие проводилось каждый год, независимо от дождя или шторма. Часто погода была настолько плохой, что все стояли в очереди у близлежащих каменных заводей, ожидая своей очереди зайти в воду и попытаться выявить победителя. Конкуренция была напряженной. Многие отправились в Плимут на неделю раньше, чтобы заранее осмотреть окрестности.
Участники собрали одну маркированную цветную пленку диаметром 35 мм для экспонирования в окрестностях Плимута. В тот же вечер пленки были обработаны, чтобы участники могли выбрать свои работы на суд ожидающей аудитории фотографов, друзей и местных дайверов.
Обработка 70–80 цветных пленок вручную за несколько часов раз в год не всегда шла по плану. Иногда свет включался в неподходящий момент или химикаты не менялись в нужное время, но такие проблемы обычно упускались из виду как фотографами, так и зрителями, особенно когда часы и напитки тянулись.
Это были дни, когда иметь темную комнату было огромным преимуществом. В противном случае приходилось ждать темноты и переоборудовать кухню или ванную во временную.
Летом, когда часами боролся за создание конкурсных работ, времени на сон не оставалось. Раньше я переделывал ванную, а затем каждый час будил жену, чтобы спросить ее, какую версию гравюры она предпочитает.
В конце концов мы переехали, чтобы у меня была темная комната, и мы оба могли лучше спать по ночам.

КОНЕЧНО, самой большой революцией стало внедрение цифровых технологий. фотография и компьютеры. Внезапно вы могли убедиться, что ваши изображения выходят, пока вы все еще находились под водой. Вам не нужно было привозить экспонированные пленки из поездки и обрабатывать их, прежде чем вы узнаете, в порядке ли они. Вам больше не нужна темная комната. Днем можно было делать практически все, где угодно.
Если бы ваша камера снимала файлы RAW, вы могли бы сделать гораздо больше, чтобы сохранить плохо экспонированные изображения. Если бы ты был компьютер-грамотный и умеющий использовать такие программы, как Photoshop, вы можете делать с изображениями гораздо больше, чем все техники фотолабораторий и фоторетушеры.
Интересно, что эта революция произошла из-за попыток облегчить и ускорить фотографам возможность делать снимки и передавать их обратно в газеты. Раньше им приходилось мчаться как сумасшедшие обратно в свои офисы или использовать курьеров, чтобы доставить свои пленки в фотолаборатории.
Но все это произошло спустя много лет после создания BSoUP и спустя много времени после того, как нас пригласили выступить на собраниях Королевского фотографического общества и организовать крупную выставку наших работ в его штаб-квартире.
В те первые годы мы также провели две крупные кино- и фотоконференции в Лондоне, пригласив ведущих фотографов и операторов из других стран.
Сегодня BSoUP продолжает процветать, особенно благодаря таким послам, как Алекс Мастард, на мой взгляд, один из самых выдающихся фотографов в мире.
Его образы постоянно улучшаются, но он всегда так же щедр на свои знания и советы, как и первоначальные участники. У него был бы такой мяч, если бы он был с нами в начале.
У нас также было три особенно успешных женских «стула»: Линда Дунк, Марта Тресслер и Джосс Вульф – мы не сексисты, нам просто нужны лучшие люди для этой работы – в то время как президент Брайан Питкин внес больший индивидуальный вклад в жизнь общества. на протяжении многих лет, чем любой другой член. Перейдем к нашему полному столетию.

КЛЮЧ ЗАГОЛОВКА

 Фотографы карабкаются по камням, украшенным скользкими водорослями, чтобы войти в воду во время одного из первых всплесков в форте Бовисанд в начале 1970-х годов.

 Фотограф в действии среди прозрачной, хорошо освещенной воды недалеко от Ньютона-Феррерса, Девон, 1960-е годы.

 Дайверы поднимаются на линию выстрела после погружения с Club Med в 1963 году.

 Да, мы знаем… сейчас такая фотография не сойдёт с рук, но в Средиземноморье в 1965 году времена были другие.

 Тим Гловер (справа) и Питер Дик осторожно вставляют камеру Rolleiflex в корпус еще в 1959 году.

 Гловер, украшенный камерами и другим оборудованием, во время погружения у итальянского острова Джильо в 1962 году; группа, выступавшая для Питера Скунса в начале 1970-х.

 Колин Доег и камеры в Эйлате, Акабский залив, 1994 год.

 подробнее теперь поведение, не связанное с ПК, когда Джефф Харвуд кормит рыбу сломанным морским ежом в Джильо в 1962 году.

 На этой выставке, сделанной в 1979 году, показано широкое разнообразие оборудования, уже спроектированного, изготовленного или модифицированного и использованного Уорреном Уильямсом для его фотография.

 Бромли BSAC играет в Murderball, свою версию подводного регби в начале 1980-х.

 Питер Скунс в 2007 году демонстрирует свой последний видео-наряд Уоррену Уильямсу (в центре) и Тиму Гловеру (справа).

 Классический портрет рыбы, сделанный в 1963 году Колином Доегом возле пещер Тилли Уим, Дорсет.

 Модная фотосессия Питера Скунса 1970-х годов. Сегодня фридайверы популярны в качестве моделей, но в те времена модели обычно привязывались к морскому дну и подавались воздухом дежурным дайверам.

 Благодаря тщательному использованию вспышки удалось создать этот впечатляющий снимок, ставший победителем конкурса Уоррена Уильямса в 1972 году.

 Использование видеокамеры (по сути, камеры, прикрепленной к шесту) позволило Уильямсу обнаружить эти неожиданные цвета в реке в 2016 году. Питер Скунс был первым подводным оператором дикой природы, которому пришла в голову идея снимать на видео косаток в норвежских водах и больших белых акул вдали от них. Южная Африка таким образом. Сегодня сложные версии повсеместно используются операторами, которым не требуется обучение водолазам.

 «Лучи спектра» — первая фотография, сделанная в британских водах и выигравшая открытое подводное соревнование. Оно было сделано в заливе Киммеридж, Дорсет, Колином Доегом в 1967 году, и его призом стал полный комплект Nikonos.

 Золотая рыба-бабочка в Красном море в 1970-е годы. Балансировка окружающего света и вспышки для создания такого естественного эффекта потребовала сложных расчетов; сегодня все происходит автоматически.

 Это первое в мире подводное селфи? Майк Бусуттили сделал эту фотографию себя и рыбы-ангела в Марафон-Ки, штат Флорида, в 1970-х годах.