ФОТО ТЕХНИКА
В этом месяце знаменуется важная веха: ALEX MUSTARD представляет 60-ю фотографию из этой серии, посвященную подводным фотографиям, которые могут получить призовые места. Его предмет? Оставить свои вспышки позади – осмелитесь ли вы это сделать?
Читайте также: Цветокоррекция для дайверов, использующих телефоны
«Это непросто сделать, потому что большинство из нас парализовано страхом упущенной выгоды»
Чтобы использовать доступный свет, нам нужно его знать, работая в указанном здесь направлении, чтобы раскрыть цвет и детали этого крушения японского самолета. Снято на Nikon D4 и Nikonos 13 мм. Субал жилье. Волшебный фильтр. 1/160 @ f/14, ISO 400.
ПРИНИМАЙТЕ СВЕТ. Восхищайтесь этим. Любить это. Но прежде всего знайте свет. Познай это изо всех сил, и ты узнаешь ключ к фотография». Эти слова Джорджа Истмана, основателя компании Kodak, вероятно, пришли мне в голову при выборе фотографий для колонки этого месяца, потому что зеленая фотография ниже была сделана не на Интернет, но много лет назад в одном из своих фильмов.
Пленка, как я должен объяснить юным читателям, — это то, что мы использовали до того, как появились фотоаппараты. Интернет. Думайте об этом как о комбинированном датчике изображения и карте памяти, хотя между снимками его нужно было сбрасывать с помощью рычага, и это позволило нам сделать только 36 фотографий во время погружения.
Да, и еще он не показывал нам наши фотографии, пряча их на несколько дней или даже недель, прежде чем мы узнали, всплыли ли они!
Многое изменилось в фотография с тех пор, но совет Истмана актуален как никогда. Технологии могут развиваться, но то, как солнечный свет ведет себя под водой, остается неизменным.
Однако из всех отраслей фотография, подводные фотографы печально известны своим неуважением к свету.
Мы можем придумать убедительные оправдания, например, необходимость сосредоточиться на том, чтобы оставаться в безопасности в чужой среде во время съемки, но я считаю, что настоящий виновник — наши вспышки.
Большинство подводных фотографий сделаны со вспышкой, и для ее освоения требуются усердие и концентрация. В результате мы становимся одержимыми стробоскопами (некоторые из нас даже написали целую книгу на эту тему!) и склонны воспринимать окружающий свет как должное.
Выход есть – нырять без вспышек. Это непросто сделать, потому что большинство из нас парализовано FOMO – страхом пропустить что-то. Как раз в тот момент, когда мы собираемся отсоединить наши вспышки и оставить их на лодке, наш разум мечется с мыслями и «а что, если!» Мои ученики регулярно предлагают мне взять стробоскопы и «включать их только в том случае, если они им нужны», но это упускает и возможность, и смысл.
По иронии судьбы, именно FOMO по предметам на самом деле означает, что мы упускаем ценную информацию. уроки о свете. Я твердо верю, что мы учимся принимать, восхищаться и любить доступный свет под водой, только совершая несколько погружений там, где это наш единственный источник света.
Мы по-настоящему познаем окружающий свет не тогда, когда им легко пользоваться, а тогда, когда им сложно. Наиболее ценное обучение происходит в те моменты, когда очевидным вариантом является использование вспышки. Но когда это невозможно, мы должны найти решение с доступным освещением, и это путь к познанию всего, что мы ценим.
ПОДВОДНЫЕ СТРОБЫ подключены к нашим камерам с помощью стробоскопов, а это означает, что независимо от направления, в котором мы направляем нашу камеру, вспышки следуют за ними, и у нас есть свет. В результате мы редко задумываемся о том, как направление, в котором мы наводим камеру, влияет на свет.
Подводный окружающий свет имеет сильное направление, и это первый и самый важный фактор, который следует учитывать всякий раз, когда мы его используем. Правила просты, задача состоит в том, чтобы учесть их, когда к нам подплывет великий субъект!
Когда нам нужны детали и цвет объекта, например Фото из самолета мы всегда должны снимать солнце за спиной, чтобы оно проходило через плечо и полностью освещало объект.
Когда мы снимаем против света, это увеличивает контраст и создает силуэты, придавая эффектность, но лишая изображение детали и цвета объекта.
Хотя свет всегда падает сверху, когда вы находитесь под водой, солнце редко находится прямо над головой, поэтому солнечный свет также будет иметь горизонтальное направление. Уловить это и затем использовать это имеет решающее значение.
Свет сильно направлен на чистой мелкой воде. Увеличение глубины и снижение видимости не только уменьшают количество света, но и устраняют направление, за исключением плавного движения света вниз. На глубине, на которой еще можно увидеть солнце, свет будет иметь четкое направление.
Когда видимость и/или глубина закрывают солнце, свет становится мягким и беснаправленным.
НАЧАЛЬНЫЙ СОВЕТ
Совершите погружение без стробоскопов. Не пытайтесь попробовать это на макро-сайте или во время ночного погружения, а в солнечный день на достаточно мелкой воде.
Оставьте вспышки, потому что они отвлекают, а также перестаньте думать о том, как использовать окружающий свет в сложных ситуациях. Другими словами, они помешают вам учиться.
ОКРУЖАЮЩИЙ СВЕТ изображения можно значительно улучшить с помощью обработки, особенно с точки зрения цвета и контраста — двух факторов, которые уменьшаются при съемке через воду.
Первым шагом должна быть коррекция цветов с помощью баланса белого. В Lightroom большинство людей предпочитают начинать с пипетки баланса белого, но, на мой взгляд, это обычно слегка переусердствует с коррекцией, поэтому я часто слегка отступаю от значений, которые он дает, перемещая оба ползунка влево.
Если изображение больше похоже на силуэт, то вместо того, чтобы пытаться исправить цветовой оттенок воды, я предпочитаю оставить его там. Зеленое изображение на первой странице создает большую часть своей атмосферы благодаря богатым изумрудным оттенкам, поэтому мы хотим сохранить их, а не сбалансировать их по белому.
Изображения при рассеянном освещении часто выглядят размытыми, и большинство из них выиграют от значительного повышения контрастности. Первый шаг к увеличению контрастности — усиление черного цвета (в Lightroom переместите ползунок «Черный» влево). Ползунок «Устранение дымки», перемещенный вправо, имеет аналогичный эффект.
Объективы и камеры со стабилизацией изображения можно использовать с более длинной выдержкой, чем нестабилизированные объективы. И так далее.
НАКОНЕЧНИК ДЛЯ СРЕДНЕЙ ВОДЫ
Окружающий свет на мелководье обычно имеет четкое горизонтальное направление. Это означает, что вы должны быть дисциплинированными в подходе к темам и знать, что не все предметы будут доступны в одном погружении.
Если сомневаетесь, плывите навстречу солнцу, затем повернитесь назад и снимите объект, чтобы максимально увеличить цвет и детализацию.
Что я могу посоветовать, так это то, что лучше всего подумать о настройках и возможностях вашей камеры перед погружением, а не пытаться решить, чем пожертвовать под давлением и под водой.
Также разумно пойти на небольшой компромисс по всем трем параметрам (диафрагма, выдержка и ISO), а не по какому-либо одному.
Затем мы можем добавить дополнительный контраст, используя ползунок контрастности или ползунок четкости, что, вероятно, потребует более высоких значений, чем наши снимки со стробоскопическим освещением. На этом этапе нам, возможно, придется немного отступить от Blacks или Dehaze, поскольку оба имеют тенденцию затемнять детали в более темных частях изображения. Сделайте правильную настройку, и ваши фотографии будут действительно потрясающими.
Изюминка этой истории в том, что реальная выгода от знания окружающего освещения происходит, когда мы снова прикрепляем наши вспышки. Несколько погружений, снятых при доступном свете, значительно расширяют наши знания о свете, и это изменит наши возможности при широкоугольной съемке с помощью наших вспышек.
Или, по словам моего партнера по двойному действию Мартина Эджа: «Фото все дело в свете; Подводный широкоугольный режим – это естественный свет».
РАСШИРЕННЫЙ СОВЕТ
Увеличение контрастности при постобработке действительно сделает большинство изображений с окружающим освещением яркими.
В Photoshop мне нравится использовать функцию под названием «Фильтр высоких частот», чтобы добавить контраст и выделить детали, смешивая их в режиме мягкого света.
Чем больше деталей вы хотите выделить, тем грубее вам следует установить радиус фильтра.
Добавление контраста и коррекция цветов делают изображения, освещенные доступным светом, яркими. Снято на Nikon D4 и Nikon 16 мм. Субал жилье. 1/80 @ f/16, ISO 400.
