Двойная экспозиция произвела фурор, когда он ворвался под воду Фото соревнования еще в 1980-х годах, но к тому времени уже вышли из моды. Интернет эпоха. Но зачем упускать такой ценный метод? — спрашивает АЛЕКС МАСТАРД.
«Питер Скунс раскрыл Фото это было так ново, так невероятно, что он победил на галопе».
СОВЕРШЕННО НОВЫЕ ВИДЫ ПОДВОДНЫХ ФОТОГРАФИЙ действительно редкое удовольствие. Это определенно то, что я бросаю себе вызов попытаться придумать! Часто они терпят неудачу, регулярно их встречают словами «ну и что?» и лишь изредка они попадают в цель, вызывая настоящий восторг и лестное подражание!
Сегодня изображения и идеи так быстро распространяются в социальных сетях, что их можно дублировать еще до возвращения из путешествия.
А обилие факсимиле может означать, что сообщество часто не прославляет автора.
Я рад нарушить эту традицию, рассказав о событиях, произошедших в Плимуте летом 1986 года на BSoUP Splash-In – ежедневном мероприятии. подводная фотография конкурс, организованный Британским обществом подводных фотографов.
Конкурс был простой. Утром всем выдали рулон пленки и отправили нырять. Вечером были обработаны фильмы, продемонстрированы лучшие слайды и проведено голосование за победителей.
Этот формат идеально подходил для фотографических технологий того времени, и в том году в нем приняли участие 76 самых серьезных подводных фотографов Великобритании, и все они стремились к победе.
Но результаты даже близко не были, потому что Питер Скунс раскрыл Фото это было настолько ново, настолько невероятно, что он победил на галопе.
Его победное изображение сочетало в одном кадре слайд-фильма макропередний план с широкоугольным фоном. В те дни, когда Photoshop был всего лишь блеском в глазах Томаса Нолла, двойная экспозиция Скунса имела эпохальное значение.
Вскоре всем захотелось этого невероятного кадра, и в конце 1980-х и начале 1990-х годов было время, когда выигрывали подводная фотография соревнование стандартным выстрелом было невозможно.
Однако, как и всякая мода, любовь к подводной двойной экспозиции пошла на убыль, не в последнюю очередь потому, что возможности Photoshop означают, что зрители больше не поражаются в той же степени, казалось бы, невозможным изображением.
ТЕМ НЕ МЕНЕЕ, это не та техника, которую следует отбросить в прошлое. Двойные воздействия имеют несомненное влияние, и мы, безусловно, можем пойти дальше, чем когда-либо, с помощью современных технологий.
Маэстро уже нет с нами, но несколько лет назад Скунс объяснил мне, что на самом деле именно технологии привели к созданию подводных двойников.
«Именно камера Pentax LX сделала это возможным», — сказал он. «Он вышел в начале 1980-х годов и позволял точно перезагрузить пленку так, чтобы изображения второго погружения точно накладывались на изображения первого погружения».
Много современных Интернет Камеры предлагают два метода создания двойной и даже многократной экспозиции. Первый — это настройка мультиэкспозиции, при которой последующий снимок делается поверх оригинала. На самом деле мы можем использовать этот режим для наложения любого количества изображений, и он будет работать разумно, чтобы изображения не переэкспонировались в кадре при их монтаже.
Положительным моментом этого метода является то, что он разрешен практически на всех соревнованиях. Обратной стороной является то, что невозможно менять объективы между снимками, поэтому упускается самый мощный тип двойной экспозиции, который показывает макропередний план на широкоугольном фоне. Это всегда требует смены линз и, следовательно, двух погружений.
Предпочтительным методом классической двойной экспозиции является использование функции «Наложение изображения» или «Объединить изображения», при которой два изображения (иногда больше) объединяются в камере для создания совершенно нового файла RAW.
Изображения накладываются точно так же, как если бы они были экспонированы на одном и том же куске пленки. Это означает, что светлые области видны, а черные (неэкспонированные участки) — нет. Фотографии нельзя поворачивать, но изображения, снятые с разными значениями ISO, можно комбинировать.
Это означает, что фотографии не обязательно должны быть последовательными, сделанными одним и тем же объективом или в одном и том же месте. Фото Тройной плавник был получен в результате последовательных погружений на рифе в Таиланде, тогда как лес голожаберных водорослей наполовину из Атлантического океана (Норвегия) и наполовину из Тихого океана (Канада)!
Это дань уважения легенде BSoUP Уоррену Уильямсу, который, как известно, оставил шестилетний перерыв между началом и завершением двойной экспозиции на пленке!
СОЗДАТЬ КЛАССИКУ двойная экспозиция вертикального кадра с макропередним планом и широкоугольным фоном (обычно силуэтом) требует планирования и точности. фотография. Чтобы эффект подействовал, важно, чтобы все было в фокусе.
Небрежное выполнение может привести к получению странного изображения с сфокусированным объектом, расфокусированным средним расстоянием и сфокусированным фоном.
Я начинаю с разделения вертикального кадра на трети и визуализирую то, что мне нужно. Обычно целью должно быть размещение макрообъекта в нижней трети, а широкоугольного объекта в верхней трети. Средняя треть — для перехода, который всегда занимает больше места, чем я ожидаю!
Что касается фона, лучше всего снимать силуэт и использовать закрытую диафрагму, чтобы максимизировать глубину резкости. Компонуйте так, чтобы верхняя треть изображения была яркой, а нижняя – очень темной. В этом поможет съемка, когда солнце находится низко в небе. Классическими вариантами являются силуэты дайвера, рифа, затонувшего судна или водорослей.
Для переднего плана важно, чтобы все было в фокусе, а объект располагался на черном фоне. Не следует выбирать слишком маленький объект, потому что из-за отсутствия глубины резкости сложно все держать в фокусе. Стробоскопическая вспышка может помочь с освещением объекта, а не окружающей среды.
Всегда стоит взять несколько кадров как переднего, так и фонового плана для использования в наложении. Нам следует делать снимки со смещением объекта на 10% в любую сторону, чтобы позже у нас были варианты. Хотя мы можем подождать до окончания погружения, чтобы сделать наложения, я предпочитаю делать их под водой, чтобы при необходимости можно было переснять.
Как комментирует Питер Скунс, двойное воздействие «заставляет вас гораздо усерднее думать о том, чего вы хотите в конечном результате и о том, как этого достичь… вы обнаружите, что это принесет пользу вашему подводная фотография далеко за пределами овладения самой техникой».
Фото многое изменилось с 1980-х годов, но слова Скунса остаются такими же верными, как и всегда.
| НАЧАЛЬНЫЙ СОВЕТ Двойная экспозиция лучше всего работает в вертикальном режиме, используя классический рецепт красочного макро переднего плана на фоне широкоугольного силуэтного пейзажа. Решите, как вы хотите держать камеру по вертикали, поскольку большинство параметров наложения не позволяют поворачивать изображения. НАКОНЕЧНИК ДЛЯ СРЕДНЕЙ ВОДЫ РАСШИРЕННЫЙ СОВЕТ |
КЛЮЧ ЗАГОЛОВКА
Классическая двойная экспозиция сочетает в себе макро передний план с широкоугольным фоном, сохраняя все в фокусе. Снято на Nikon D2X. Субал жилье. 2 х Субтроник Альфа Про.
Это наложение изображений объединяет фотографии, сделанные в разное время: атлантического голожаберника и тихоокеанских водорослей. Снято на Nikon D700 и корпус Subal. 2 х Инон Z240.
Мультиэкспозиция (два кадра) школьного хрюканья создает ощущение движения. Снято на Nikon D5. Субал жилье. 2 x Seacam 150. Снято на Nikon D5. Субал жилье. 2 х Сикэм 150
Появился в DIVER в июне 2017 г.
