В январе АЛЕКС МАСТАРД рассматривал «новый черный цвет» для подводных фотографов – кстати, он черный – и в этом месяце он придерживается этой темы, рассматривая возможность использования черного и белого при изображении затонувших кораблей.
«Проблема фотографии заключается в том, что эти большие сцены слишком велики, чтобы их можно было осветить стробоскопами».
АВАРИИ ПРОСТО ПОДХОДЯТ черно-белые фотографии. Монохромность создает вневременную атмосферу, которая, безусловно, передает историческую атмосферу. Но еще более ценным является то, что обработка черно-белого изображения прорезает морскую тьму и помогает нам показать масштаб кораблекрушений.
В наши дни мы как фотографы насквозь испорчены. Примерно десять лет назад, если мы хотели сделать черно-белое изображение затонувшего корабля, нам нужно было решить задолго до погружения и загрузить в нашу камеру подходящую пленку.
Нам пришлось выбрать только одно ISO для всего погружения и даже выбирать между негативной и позитивной (слайдовой) пленкой, прежде чем намокнуть. И мы застряли в этом выборе на протяжении всего погружения.
Теперь мы можем переключиться на черно-белое изображение под водой и изменить ISO даже для одного кадра. Возможно, еще более полезно то, что у нас также есть возможность переключать любое изображение на черно-белое при обработке. На самом деле нет оправдания тому, чтобы не пытаться снимать затонувшие корабли в черно-белом режиме.
САМЫЙ БОЛЬШОЙ ОБЫЧНО лучше всего, когда дело доходит до фотографирования затонувших кораблей. Картины, которые обычно вызывают отклик у зрителей, представляют собой грандиозные сцены, на которых показано как можно больше места крушения.
В случае затонувших кораблей меньшего размера это может быть вся лодка, тогда как в случае с более крупными судами мы обычно сосредотачиваемся на крупных узнаваемых деталях. Носовая часть, корма, мостик – все выглядит фантастически.
Проблема фотографии заключается в том, что эти большие сцены слишком велики, чтобы их можно было осветить стробоскопами. Вместо того, чтобы пытаться распылить стробоскопический свет на такую большую площадь и в конечном итоге просто зажечь обратное рассеяние в воде, нам следует выключить стробоскопы и снимать, используя доступный свет.
Почти каждая камера имеет черно-белый режим, позволяющий нам видеть изображения в монохромном режиме во время их съемки. Но стать эффективным черно-белым фотографом не имеет ничего общего с переключением нашей камеры, а скорее с изменением того, как мы используем свет.
Неудивительно, что в цветных изображениях основное внимание уделяется цвету и деталям, которые мы раскрываем, снимая свет, падающий сзади нас на объект, полностью освещая его.
Такие снимки обычно преобразуются в нормальные черно-белые изображения, но они будут далеко не лучшими черно-белыми изображениями, возможными для этого объекта.
Отличные монохромные изображения — это формы, тени и контраст между светлыми и темными областями.
Это означает использование света по-другому, съемку поперек или против света, чтобы запечатлеть как яркие, так и затененные области. Как только эти изображения преобразуются в монохромные, формы этих областей образуют гораздо более мощную композицию.
ОБРАБОТОЧНОЕ ПРОГРАММНОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ предоставляет множество вариантов преобразования файлов в черно-белые, но прежде чем выбрать один из них, важно подумать о типе изображения, которое мы пытаемся создать.
Самое главное, мы хотим, чтобы объект выделялся на фоне, а это значит, что мы должны обработать Фото так что затонувший корабль имеет другой оттенок серого цвета, чем вода за ним. Это может быть темное затонувшее судно на фоне светлой воды или светлое затонувшее судно, вырисовывающееся из темной воды.
Два самых популярных способа конвертировать изображения — в меню «Черно-белое» в Lightroom или с помощью плагина Silver Efex Pro.
В Lightroom мы можем использовать ползунки разных цветов, чтобы осветлить или затемнить разные части изображения. Цвета соответствуют цветам исходного изображения, поэтому используйте синий ползунок, чтобы осветлить или затемнить фоновую воду.
В Silver Efex нам нужно применить фильтр к изображению, чтобы сделать то же самое. Мы должны использовать синий фильтр, чтобы осветлить синий фон, и оранжевый фильтр, чтобы затемнить синий, используя ползунок для управления силой эффекта.
Последний фактор, который всегда помогает затонувшему судну выделиться из воды, — это «устранение затемнения» изображения, то есть добавление контраста.
Обычно при обработке изображений мантра «меньше значит больше» является очень разумным советом. Однако, когда мы хотим, чтобы черно-белое изображение выделялось, очень часто, чем больше контраста мы добавляем, тем лучше.
Для достижения наилучших результатов нам следует использовать как общий ползунок «Контраст», так и повысить контрастность деталей с помощью «Четкость» или «Структура».
| НАЧАЛЬНЫЙ СОВЕТ Хотя вы можете конвертировать изображения в черно-белые при постобработке, попробуйте переключить камеру в черно-белый режим во время следующего погружения на затонувший корабль. На моих семинарах фотографы обнаруживают, что это включение камеры помогает им произвести соответствующее переключение в мозгу, когда дело доходит до использования света. НАКОНЕЧНИК ДЛЯ СРЕДНЕЙ ВОДЫ РАСШИРЕННЫЙ СОВЕТ |
КЛЮЧ ЗАГОЛОВКА
Преобразование изображения в черно-белое открывает более крупный обзор и позволяет деталям выделиться из дымки. Снято на Nikon D4 и Sigma 15 мм «рыбий глаз». Субал жилье. ISO 400, 1/100 @ f/11
Обломки подходят для черно-белых изображений, с четкими формами и тенями, которые отлично смотрятся в монохромном режиме. Снято на Nikon D5 и Nikonos 13 мм «рыбий глаз». Субал жилье. Волшебный фильтр. ISO 800, 1/160 при f/14.
Съемка поперек или против света лучше всего подходит для монохромной съемки. На затонувших объектах попробуйте упасть на морское дно и стрелять вверх. Снято на Nikon D700 и объектив «рыбий глаз» Nikon 16 мм. Субал жилье. ISO 400, 1/80 @ f/11.
Появился в DIVER в феврале 2017 г.
