В прошлом месяце ALEX MUSTARD рассмотрел, как и когда использовать монохромный подход при съемке под водой, но когда может быть хорошей идеей превратить цветные фотографии в черно-белые на вашем компьютере. компьютер?
«Отсутствие цвета сосредоточит внимание зрителя на формах, текстурах и композициях»
ПОЗДНИЙ, ВЕЛИКИЙ Питер Скунс, фигурирующий в статье Колина Дога «50 лет BSoUP» в журнале DIVER в прошлом месяце, имел сильные и, возможно, удивительные взгляды на Интернет манипуляция. Он был полностью за это.
Мы находим его мнение удивительным, поскольку мы привыкли к тому, что фотографы более зрелого возраста настроены против современных инноваций.
Скунов никогда не было. Фактически, он обычно был первым, кто применял новейшие технологии в работе.
Как правило, все мы являемся продуктами того времени, в котором родились. Люди, которые начинали в подводная фотография в 1970-х, 80-х и 90-х годах, как и я, неизменно использовал слайд-пленку и был предан ее чистоте «точно как в кадре».
Вы бы возили этот кусок фильма с собой по всему миру. Вы взяли его под воду, экспонировали, принесли домой, проявили, а затем вставили тот же прямоугольник пленки в проектор или лайтбокс и наслаждались.
Скуны на самом деле начались в подводная фотография до того, как слайды стали доминирующим форматом.
Его ранние годы были эпохой черно-белой пленки, когда изображение начиналось в камере, но завершалось в темной комнате.
Он в шутку назвал годы слайд-фильмов «всплеском» и принял Интернет как возвращение к истине фотография, где путешествие изображения не заканчивается на съемке, а весь его потенциал реализуется при постобработке.
ВСЕ ТРИ ФОТО представленные в колонке этого месяца, начали свою жизнь как цветные снимки, хотя силуэт тюленя на поверхности был монохромным сине-зеленого цвета. И впоследствии я решил обработать их как черно-белые.
В прошлом месяце я говорил о ценности черно-белого мышления, поиска форм и теней при составлении монохромных изображений затонувших кораблей.
Затонувшие корабли дают нам время, но в быстро меняющемся мире морских млекопитающих (или других динамичных объектов) я обычно считаю, что лучшее время для черно-белого мышления — после этих погружений.
Хитрость заключается в том, чтобы научиться распознавать, какие изображения будут улучшены в результате преобразования.
Одна из привлекательных сторон черно-белого изображения заключается в том, что отсутствие цвета сосредоточит внимание зрителя на формах, текстурах и композициях. Хотя мы часто гонимся за самыми смелыми цветами, бывают случаи, когда цвет отвлекает, и эти снимки будут расцветать в монохромном режиме.
Морские млекопитающие часто хорошо работают в монохромном режиме. Их формы обычно мгновенно узнаваемы и часто искажаются при движении, и это лучше всего подчеркивается оттенками серого.
Как правило, они редко бывают красочными, поэтому мы мало что отдаем и много выигрываем, делая их монохромными.
Мы можем подчеркнуть форму, снимая силуэты (например, печать в рамке окна Снелла), но мы также можем обработать стандартный боковой снимок, чтобы он выглядел черно-белым.
Главное — обработать файл так, чтобы тон объекта съемки отличался от фона. Что касается ламантина, я отрегулировал цветовые каналы при черно-белом преобразовании, чтобы сделать воду максимально темной и выделить серое млекопитающее.
Когда морской лев находился под нефтяной вышкой, я обработал файл, чтобы осветлить воду, и сделал силуэт морского льва как можно более темным.
МОРСКИЕ МЛЕКОПИТАЮЩИЕ имеют множество функций, которые мы можем использовать при монообработке.
У дельфинов красивая гладкая кожа, которая после высыхания цвета приобретает серебристый блеск. Это можно еще больше подчеркнуть, добавив при обработке оттенок селена.
Некоторые виды, такие как обыкновенный дельфин, имеют привлекательные узоры разных оттенков серого, которые можно улучшить при преобразовании в черно-белые изображения.
У тюленей, морских львов и ламантинов есть волосы, и эту текстуру можно передать в черно-белом цвете.
У всех троих также есть прекрасный набор усов, которые можно выделить с помощью локальных настроек контраста, таких как увеличение структуры или четкости.
Не всегда легко определить, какие изображения лучше всего будут смотреться в черно-белом режиме, поэтому стоит поэкспериментировать.
Я часто использую ярлык «v» в Lightroom, чтобы увидеть, есть ли у изображения потенциал, прежде чем приступить к более точному черно-белому преобразованию.
Питер Скунс считал цветные слайды аномалией фотографического развития, хотя многие утверждают то же самое в отношении черно-белых изображений.
Если бы цветная пленка была изобретена первой, идея черно-белых фотографий, возможно, никогда бы не была изобретена!
К счастью для подводного фотографа, это было так, и если этой зимой вы находитесь вне воды, погрузитесь в свой фотокаталог и завершите некоторые из своих снимков черно-белым преобразованием.
| НАЧАЛЬНЫЙ СОВЕТ Силуэтные снимки уже монохромные, поэтому они всегда хорошо преобразуются в черно-белые. Всегда увеличивайте контраст, чтобы объект выделялся на фоне воды. Если в вашем кадре присутствует окно Снелла, постарайтесь обработать его так, чтобы рамка окна была как можно более темной. НАКОНЕЧНИК ДЛЯ СРЕДНЕЙ ВОДЫ РАСШИРЕННЫЙ СОВЕТ |
КЛЮЧ ЗАГОЛОВКА
Подождав, пока печать окажется в рамке окна Снелла, я смог продемонстрировать ее форму. Снято на Nikon D5 и Sigma 15 мм. Субал жилье. Никаких стробоскопов. ISO 500, 1/500 при f/22.
Я тщательно контролировал это черно-белое преобразование, чтобы ламантин оставался светлым, а вода темной. Снято на Nikon D700 и Sigma 15 мм. Субал жилье. 2 х Инон Z240. ISO 800, 1/40 при f/10.
Черно-белый цвет может прорезать темноту, что позволяет мне использовать характерный силуэт морского льва, даже когда он мал в кадре. Снято на Nikon D4 и Nikonos 13 мм. Субал жилье. 2 камеры Seacam 150. ISO 800, 1/60 при f/10.
Появился в DIVER в марте 2017 г.
