В этом месяце, все еще находясь в режиме «правила созданы для того, чтобы их нарушать», АЛЕКС МАСТАРД останавливается, чтобы взглянуть на более широкую картину под водой, а также на проблемы с освещением и цветом, которые возникают в больших сценах.
Где веселье? подводная фотография если мы не готовы нарушить это странное правило?
Я РЕГУЛЯРНО попросил мои лучшие советы для подводная фотография. Как и на любой вопрос, ответ всегда немного меняется, в зависимости от того, кто задает вопрос.
Если речь идет о статье общего интереса для газеты, ответы будут более простыми. Если это друг, который уже является опытным стрелком, мой ответ будет адаптирован к его или ее уровню.
Тем не менее, во всех ответах доминируют несколько моментов. Во-первых, постоянно совершенствуйте свои навыки дайвинга.
Мало что улучшит ваши подводные снимки так же быстро, как действительно хорошие способности в воде. И обязательно отрабатывайте эти навыки, держа в руках камеру.
Я регулярно встречаю новых фотографов, которые уверены, что их плавучесть и аккуратность безупречны. Но часто все рушится, когда они берут в руки фотоаппарат.
Ношение чего-либо меняет их тщательно настроенную систему. Как говорил Питер Скунс, если вы хотите сделать что-то под водой, обратитесь к фотографу, ведь все остальные умеют только плавать!
Навыки дайвинга помогают во многих аспектах стрельбы. Легче действовать скрытно, легче точно кадрировать объект, а поскольку вы держите камеру неподвижно, автофокусировке еще легче зафиксироваться.
Будучи стабильным дайвером, вы будете меньше вмешиваться в ситуацию и будете вознаграждены регулярным проявлением естественного поведения. Вы взбалтываете меньше осадка, получаете более четкие снимки и не наносите случайно вред хрупким морским обитателям.
Наконец, важно помнить, что это не двоичное деление. Мы не делимся на хороших и плохих дайверов. Напротив, это скользящая шкала, вверх по которой мы все можем стремиться.
ПОСЛЕ РАССКАЗАНИЯ людям работать над своими навыками в воде, второй по важности совет для успешного подводного плавания. фотография значит приблизиться, а затем приблизиться. Это потому, что самая большая проблема при создании изображений под водой — это сама вода. Таким образом, чем ближе мы подходим, тем меньше мы преодолеваем и тем меньше у нас проблем.
Вот почему правильные объективы имеют решающее значение под водой и почему стоит потратить больше на широкоугольный объектив, чем на модную камеру. Самые полезные линзы для подводной съемки фотография всегда будут макрофокусные и сверхширокоугольные объективы с близкой фокусировкой.
Однако где тут веселье? фотография если мы не готовы нарушить это странное правило? Величайшие истории, которые мы можем рассказать под водой, написаны на самых больших холстах.
В этом месяце я хочу призвать вас попробовать снимать максимально широкоугольными объективами, но не с максимально близкого расстояния к объекту. Вместо этого отойдите на расстояние от 75 см до максимум 1.5 м.
В стандарте фотография В плане это все еще работа крупным планом, но в подводном плане это далеко.
Первое требование для съемки больших сцен — хорошая видимость под водой, а это не метод для пасмурных условий. Следующий выбор – стробоскопы или фильтр. У обоих есть свои достоинства и проблемы. и это решение мы принимаем перед погружением.
СЪЕМКИ БОЛЬШИХ СЦЕН Использование вспышек — это серьезная задача освещения, которая заключается не столько в утонченности, сколько в том, чтобы получить свет и цвет на объекте без образования обратного рассеяния.
Стропы должны быть на наших длинных руках, а также отведены назад так, чтобы передние части вспышек находились на одной линии с ручками корпуса. Потяните их слишком далеко назад, и вы потратите силы; пусть ползут вперед и разбрасывают действительно удары.
Наши вспышки должны быть направлены вперед, а не под углом внутрь, наружу, вверх или вниз. Мы не хотим тратить свет в неправильном направлении. Оба стробоскопа могут быть установлены на одинаковую высокую мощность.
Невозможно осветить большие сцены, не уловив некоторые частицы в воде, но мы хотим минимизировать обратное рассеяние. Обратное рассеяние может быть трудно увидеть на маленьком ЖК-экране, поэтому, сделав несколько широкоугольных снимков большой сцены, я увеличу стороны кадра и проверю.
Разброс всегда будет худшим по краям, но проверьте обе стороны, потому что один строб может быть установлен немного по-другому, а достаточно одного, чтобы все испортить.
Несколько пятен неизбежны, но если обратное рассеяние сильно отвлекает, расширьте стробоскоп и отведите его еще дальше назад.
Другая задача — обеспечить достаточное количество стробоскопического света для объекта, чтобы он не оставался слишком синим. Обычно мы просто увеличивали громкость. Однако при съемках больших сцен мы часто уже выкладываемся на полную мощность, особенно под тропическим солнцем.
Решение состоит в том, чтобы открыть диафрагму и увеличить выдержку на ту же величину, увеличив соотношение стробоскопического света и окружающего света. Изменение ISO в этой ситуации не поможет.
ФИЛЬТРЫ альтернативный способ съемки больших сцен в цвете, но ограничен объектами на глубине менее 15 м.
Фильтры также предусмотрены для всего погружения, поэтому вам необходимо заранее знать, есть ли подходящий объект на соответствующей глубине.
Золотое правило фильтров — работа со светом. Солнце — наш единственный источник света, и мы должны уделять ему столько же внимания, сколько и вспышкам. Очевидно, мы не можем перемещать солнце, но мы можем перемещать себя и гарантировать, что приближаемся к объекту с правильного направления.
Если мы снимаем поперек или против солнца, объект становится частично силуэтным, а цвет и детали теряются. Успех приходит от религиозной стрельбы со светом.
Как только мы правильно поставим цель, свет и цвет позаботятся о себе сами, оставив нам возможность сосредоточиться на композиции.
Это одна из самых больших проблем при съемке больших сцен, потому что загруженные кадры — это беспорядочные снимки.
Работая с большим холстом, не торопитесь, чтобы все элементы были красиво расположены.
НАЧАЛЬНЫЙ СОВЕТ
Подводные камеры наиболее эффективны при съемке больших сцен со вспышками. Длинные стробоскопы необходимы, чтобы избежать обратного рассеяния при таких съемках, но большая установка также является большим препятствием для преодоления воды, особенно с плавучей пеной на стробоскопических рычагах.
Если вы не хотите потренироваться, отдавайте предпочтение погружениям без течения, при которых планируется избегать большого количества плавания.
НАКОНЕЧНИК ДЛЯ СРЕДНЕЙ ВОДЫ
При съемке с большого расстояния цвет объекта может немного исказиться. Пока на объекте есть какой-то стробоскоп, вы обычно можете исправить этот голубой оттенок с помощью быстрой настройки баланса белого при постобработке.
Попробуйте нажать на объект с помощью пипетки баланса белого, а затем слегка отступить от коррекции, чтобы получить более тонкий результат.
РАСШИРЕННЫЙ СОВЕТ
Обратной стороной большого холста является то, что его сложно хорошо заполнить. Буйство жизни на коралловых рифах редко организуется в приятные графические формы, поэтому в конкурсах доминируют широкоугольные снимки с близкого расстояния. Это означает, что для успеха необходима концентрация на создании привлекательной композиции.
Появился в DIVER в сентябре 2016 г.
