БУДЬ ЧЕМПИОНОМ! — пристальный взгляд на боке

ACE АКУЛА-СНАППЕР Джереми Стаффорд-Дейч однажды заметил: «Когда я начинал, для меня было достижением заставить вспышку выстрелить и завершить погружение с незатопленной камерой».
Его слова были шуткой, но в них есть больше, чем крупица правды.
Подводная фотография раньше действительно было очень сложно. Оборудование было сложным в использовании и обслуживании, но самой большой проблемой была пленка. Дело было не столько в ограничении в 36 нажатий за погружение, сколько в том, что он не давал мгновенной обратной связи, как на ЖК-экране.
Несколько курортов и дайв-сафари предлагали ежедневную обработку, хотя это было дорого и могло быть ненадежно, портя в остальном идеальные снимки.
Все это означало, что если вы пришли на встречу Британского общества подводных фотографов в 1980-х годах с коробкой слайдов, которые были в фокусе, хорошо оформлены и имели немного цвета, вы завоевали большое уважение.
Ограничения означали, что мы все стремились просто записывать то, что мы видели под водой, как можно более четко.
Технологии идут вперед, и сегодня фотографы получают свои изображения уже после первых нескольких погружений с камерой. Помимо этого, цель состоит в том, чтобы их изображения выделялись.
Особенно это касается макроэкономики. фотография, где каждое существо было сфотографировано раньше.
Даже виды, которые еще не описаны учеными, обычно выигрывают несколько конкурсов, прежде чем получат свое латинское название!

ПРИ ПОИСКЕ Свежее вдохновение, регулярно смотрю работы фотографов разных жанров. Снова и снова я нахожу идеи, которые, после небольшой адаптации, могу использовать под водой.
За последнее десятилетие работы фотографа-натуралиста Сандры Барточа получили всеобщее признание за новаторство.
Она фотографирует повседневную природу, такую ​​как цветы и деревья, но при этом захватывает гораздо больше, чем просто объект. Ее волшебные видения ознаменовали движение макро с малой глубиной резкости, когда фотографы не просто концентрируются на том, что находится в фокусе, но активно используют элементы вне фокуса, чтобы добавить гораздо больше красоты и ощущений, чем точные детали. когда-нибудь сможет.
Это легко попробовать, просто сняв макрос на открытой диафрагме. Но этот метод становится наиболее интересным, когда мы начинаем экспериментировать с некоторыми старыми объективами, известными тем, как они передают важнейшие детали вне фокуса.
Ключевое слово здесь — «боке», японское слово (произносится как рифмующееся с «ОК»), описывающее характер того, как конкретный объектив передает расфокусированные элементы изображения.
Существует хорошее боке и плохое боке, и много споров о том, какие объективы какие имеют!
Современные высококачественные объективы создают красивое и плавное боке. Однако фотографов больше интересуют старые объективы с более простой конструкцией, создающие характерное боке. К интересным объективам относятся Trioplan 100 мм и 50 мм, Revuenon 55 мм, Primoplan 58 мм, Diaplan 80 мм и Petzval 85 мм.
Несколько лет назад эти линзы можно было купить за карманные деньги, но их стоимость в бывших в употреблении резко возросла. фотография стал более популярным. Он даже породил современные версии Petzval 85 и Trioplan 100.
Для использования большинства этих объективов с современными камерами требуются адаптеры, поэтому они полностью ручные.
Они также не фокусируются достаточно близко для использования под водой, но это можно исправить с помощью удлинительной трубки между объективом и камерой.
Затем мы можем использовать влажные диоптрии для большего увеличения. Наконец, вам, возможно, придется применить некоторые базовые навыки работы своими руками, чтобы установить механизм фокусировки.

КРАСИВОЕ БОКЕ достигается путем поиска подходящего объекта и его съемки с широко открытой диафрагмой. Очень важно, чтобы мы искали как хороший объект, так и хороший фон.
Открытая вода не будет интересным образом размываться — нам нужен детальный фон на правильном расстоянии от объекта, чтобы он был не в фокусе.
Нам следует искать фон с яркими бликами, которые будут проявляться в боке.
Они должны быть немного ярче основного объекта, потому что, когда они расфокусированы, их свет рассеивается, поэтому его яркость уменьшается. Более темные детали не отображаются.
Поскольку фон очень важен, я часто ищу его в первую очередь. Если фон будет освещен доступным светом, я склонен искать твердые кораллы или морские вееры, освещенные солнцем сзади.
Если фон будет освещен моей вспышкой, я ищу объект с яркими цветными пятнами (любимые криноидеи).
Затем, наконец, я жду, пока объект проплывет впереди, и чаще всего это оказывается стрекоза. Я в шутку называю свой Триоплан объективом-ласточкой!
Съемка с открытой диафрагмой вызывает некоторые трудности. Наиболее очевидным при дайвинге в тропиках является слишком много окружающего света, особенно при ярких и неглубоких погружениях.
Даже при использовании самого низкого значения ISO, когда мы снимаем с диафрагмой f/2.8, окружающий свет часто будет слишком ярким при максимальной выдержке, которую мы можем использовать со вспышками.
В таких условиях мы можем использовать трёхступенчатый фильтр нейтральной плотности, чтобы вернуть всё в норму.

Последняя проблема работы на открытой диафрагме заключается в том, что фокус становится критически важным, особенно при работе с небольшими объектами.
Я настраиваю камеру на непрерывную съемку и делаю серию снимков, чтобы быть уверенным, что хотя бы один из них будет идеально резким.
Это звучит немного напыщенно, но поскольку мы больше не ограничены 36 кадрами, я верю в то, что технологии можно использовать по максимуму!