ФОТО ТЕХНИКА
Не столько фотоаппарат, сколько образ жизни – таким был Nikonos. АЛЕКС МАСТАРД опирается на уроки узнал о необходимости с пред-Интернет подводные камеры, которые помогут расширить выбор доступных сегодня снимков
«Когда ничего нет, продолжать и заполнить рамку.
Если есть, попробуйте Никонос стиль выстрелил'
Я мог бы легко заполнить кадр этой дружелюбной черепахой, но мне кажется, что изображение рассказывает более интересную историю, если объект в кадре меньше.
Снято на Nikon D850 и Nikon 8-15mm. Субал жилье. 2 вспышки Seacam. 1/100 при f/13, ISO 320.
РАНЬШЕ В ЭТОМ МЕСЯЦЕ
В ЭТОМ МЕСЯЦЕ произошел дразнящий кусочек подводная фотография news, когда компания Nikon перерегистрировала название Nikonos в качестве товарного знака. Возможно, этот шаг был связан с новыми беззеркальными камерами Nikon с байонетом Z? Мы увидим.
Nikonos — это название, которое компания Nikon использовала с 1960-х по 1990-е годы для своих камер-амфибий, предназначенных для использования под водой без использования кожуха. На протяжении большей части этой истории это были надежные камеры с видоискателем (выдающимися моделями были полностью ручной Nikonos III 1975 года и автоматический Nikonos V 1984 года), которые в то время были предпочтительным оружием для большинства серьезных подводных фотографов.
Эта камера была настолько доминирующей, что о ней не писали книг. подводная фотография, а вместо этого об использовании вашего Никоноса.
Не требующий корпуса или множества кнопок современного Интернет камеры, означало, что они были простыми и удобными в использовании, более компактными, чем большинство современных «компактных» корпусов для камер.
Их суперсила заключалась в том, что компания Nikon производила (дорогие) широкоугольные объективы, которые были специально разработаны для работы под водой и при этом превосходили даже лучшие современные объективы, которые необходимо использовать под водой за куполом.
Криптонит Никона заключался в том, что камеры были негерметичными. На популярной в то время футболке для дайвинга было написано: «Есть два типа фотографов Nikonos – те, которые залили свою камеру, и те, которые это сделают». Я до сих пор помню, как почувствовал головокружение и тошноту, когда выливал Индийский океан из одного из своих.
Эти классические модели Nikon были камерами с видоискателем, а это означало, что вы не могли смотреть через объектив или видеть то, что он видит на экране – вместо этого у вас был отдельный видоискатель, с помощью которого можно было оценить изображение. Фото.
Это особо не мешало нам снимать, но подталкивало к определенным композициям.
При съемке с помощью видоискателя мы никогда не могли быть уверены, куда именно попадут края кадра.
Решение заключалось в том, чтобы избежать полного заполнения кадра объектом, а вместо этого скомпоновать объект внутри изображения, уравновесив его другим элементом или элементами.
В наши дни, снимая крупных морских обитателей, фотографы, как правило, сосредотачиваются в основном на главном объекте, что может быть очень драматичным. В эпоху Nikon фотографы больше думали о балансе всего кадра, снимая объект как часть сцены.
Это тонкое, но важное различие. Для меня не существует правильного или неправильного подхода. Я считаю, что мы не должны ограничиваться одним, а должны попытаться включить оба типа имиджа в наше портфолио.
Сейчас самое время возродить фирменную фотографию Nikonos «рыба в кадре».
КОГДА Я ПОКРЫВАЮ При таком подходе к съемке на моих мастер-классах самый распространенный вопрос: «Какие еще элементы мне следует искать, чтобы дополнить объект?» Секретной формулы не существует. Главное – помнить о том, что доступно.
При съемке живописных пейзажей в широкоугольном формате опытные фотографы привыкли сначала искать элементы фона, а затем находить хороший передний план в той же области, чтобы их можно было противопоставить.
Для снимка в стиле Nikonos нужен немного другой подход, потому что основной объект и вспомогательные элементы находятся не на переднем плане и на заднем плане, а одновременно на переднем плане и освещены нашими стробоскопами.
Хитрость заключается в том, чтобы найти объект и, прежде чем броситься заполнять кадр и снимать, осмотреться вокруг, чтобы включить в него другие элементы.
Когда под рукой ничего нет, продолжайте и заполняйте кадр. Если есть, попробуйте снимок в стиле Nikonos.
НАЧАЛЬНЫЙ СОВЕТ
Один из первых законов, о которых вы узнаете подводная фотография в том, что чем ближе вы подходите, тем лучше ваши фотографии. Эти снимки типа «животные в их среде обитания» не делаются с большого расстояния, но вам следует снимать с немного большего расстояния, чем обычно.
Обычно достаточно всего 20 см с широкоугольным объективом, чтобы преобразить композицию.
Снято более 25 лет назад, когда камеры с видоискателем заставили нас не заполнять кадр объектом, а добавлять другие элементы.
Объектив Nikonos V и Nikonos 15 мм. 1 вспышка Nikon SB102. 1/60 @ f/8, ISO 100.
Задача состоит в том, чтобы помнить об этом варианте, прежде чем приступать к работе. И это требует одного из самых сложных навыков, чтобы овладеть им, — способности ясно мыслить в этот решающий момент и избегать того, что люди в регби называют «лихорадкой белой линии». Корни этого термина в регби относятся к тому, что кто-то движется к пробной линии и в конечном итоге оказывается схвачен защитником, а не отдает пас кому-то в космосе с помощью простого забега.
Лекарство от белой лихорадки под водой — не забывать искать вариант Nikonos, когда мы видим отличный объект. Иногда если не спешить с полным заполнением кадра, изображение получится более запоминающимся.
Нам следует осмотреться вокруг объекта в поисках привлекательных элементов окружающей среды, которые можно было бы включить в картину. Очевидными примерами являются довольно мягкие кораллы или морские вееры, более мелкие рифовые обитатели или даже дайверы.
Начните с композиции объекта не по центру, глядя в кадр. Затем рассмотрите окружение: если есть одна очевидная особенность, расположите ее на противоположной стороне от объекта. Если есть два элемента, расположите их по обе стороны от объекта. Цель состоит в том, чтобы просто создать привлекательную, сбалансированную картину.
НАКОНЕЧНИК ДЛЯ СРЕДНЕЙ ВОДЫ
Видоискатели камер Nikonos показывали вам более широкую сцену, чем могла бы записать камера, с рамкой, оценивающей границы финального кадра. Фото. Это давало фотографу своего рода периферийное зрение, облегчая оценку окружающих элементов, которые можно было внести в композицию.
При использовании современной камеры панорамируйте ее вверх, вниз и из стороны в сторону, чтобы найти объект, который можно использовать.
Один из лучших способов создать приятную картинку вокруг объекта съемки — найти естественную рамку внутри кадра. Крупные рыбы часто прячутся под навесами, и их можно использовать, чтобы выделить объект.
Затонувшие корабли особенно продуктивны: морская жизнь укрывается в арках и пещерах, созданных искривленным металлом.
Составляйте кадр, учитывая элементы окружения, а не только основной объект.
Снято с Никон Д700 и Сигма 15 мм. Субал жилье. 2 х Inon стробоскопы. 1/80 @ f/8, ISO 200.
СТИЛЬ НИКОНОС Изображение работает, потому что оно создает изображение типа «жизни в пейзаже» — изображение, которое ясно показывает животное, но также привлекательно иллюстрирует его среду обитания.
Поскольку такие изображения посвящены природе, нам необходимо натуралистично осветить всю сцену, чтобы передать это ощущение. Нам нужно снять изображение со сбалансированным освещением, где свет от наших вспышек, который необходим для выделения цветов в сцене, идеально сбалансирован с окружающим светом.
Этот баланс должен выходить за рамки простого баланса количества света (экспозиции вспышек и окружающего света) и также должен быть сбалансирован с точки зрения качества света, чтобы он выглядел естественным.
РАСШИРЕННЫЙ СОВЕТ
Даже мягкое освещение звучит не так захватывающе, как более продвинутые методы освещения, такие как внутреннее освещение или стробоскопы за пределами камеры. Не обманывайтесь, что это означает, что это легко.
Этот стиль освещения требует максимального мастерства и утонченности. Мастерство мягкого, равномерного освещения обычно отличает самых опытных подводных фотографов.
Окружающий свет под водой рассеян, поэтому мы должны стараться сочетать его с мягким, равномерным освещением от наших вспышек. Это означает, что нам нужно добавить рассеиватели, отодвинуть их назад, чтобы избежать появления горячих точек или теней в нашем освещении, и очень внимательно относиться к их расположению и мощности.
По иронии судьбы, еще одним недостатком конструкции Nikonos было то, что у него было только одно гнездо для подключения вспышки. И две вспышки намного лучше, чем одна, для того типа изображения, на создании которого она специализируется.
Стробоскопы по обе стороны от камеры создают гораздо более равномерное и мягкое освещение, уменьшая тени на наших изображениях, поскольку каждый из них помогает заполнить тени, создаваемые другим.
К счастью, в наши дни можно легко использовать две вспышки, что позволяет нам вдохновиться прошлым, но при этом значительно превзойти то, что было возможно во времена Nikonos.
